化身博士·金銀島

　　羅伯特·路易斯·史蒂文森（1850—1894），英國(guó)19世紀(jì)后期新浪漫主義文學(xué)的奠基者與杰出代表。他出生于蘇格蘭的首府愛(ài)丁堡，祖父與父親均為著名的燈塔建筑師。1867年，史蒂文森進(jìn)愛(ài)丁堡大學(xué)讀土木工程，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，于1875年取得蘇格蘭律師資格。但史蒂文森真正喜歡的是旅游、看書、寫詩(shī)，早期出版的《內(nèi)地游記》（1878）、（《騎驢漫游錄》（1879）就是這種生活的記錄。19世紀(jì)80年代是史蒂文森創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他認(rèn)為“生活是丑陋的，沒(méi)有清楚的界限，不合邏輯同時(shí)又雜亂無(wú)章……因此藝術(shù)要承擔(dān)的任務(wù)是使作品變得明確、完整、合理……”。為了和平庸、灰色的當(dāng)代英國(guó)現(xiàn)實(shí)保持距離，他經(jīng)常把小說(shuō)的背景推向古代，搬到異域他鄉(xiāng)。史蒂文森的小說(shuō)有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)，就是歷史題材和異國(guó)情調(diào)。15世紀(jì)玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)中的俠盜復(fù)仇故事，18世紀(jì)活躍于蘇格蘭高地的愛(ài)國(guó)者的生活斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)，在他的作品里色彩斑斕，如火如荼。《新天方夜譚》（1882）、《金銀島》（1883）、（《化身博士》（1886）、《誘拐》（1886）、《黑箭》（1888）等膾炙人口的小說(shuō)展現(xiàn)了作者不可多得的才華和旺盛的創(chuàng)作能力。史蒂文森自幼體弱多病，大半輩子在肺結(jié)核和神經(jīng)衰弱的糾纏中度過(guò)。1876年，史蒂文森在巴黎東南楓丹白露與美國(guó)人蘇妮·奧斯本_見鐘情，兩人于1880年結(jié)為秦晉之好。為了避開困擾他健康的嚴(yán)峻的氣候環(huán)境，1887年，他離開歐洲，舉家赴美。1890年后，又遷居到南太平洋西薩摩亞的首府阿皮亞。1894年12月3日，史蒂文森突然中風(fēng)，當(dāng)晚即與世長(zhǎng)辭。按照史蒂文森生前的愿望，他被安葬在陡峭的瓦埃亞山上，墓碑上刻著他所作的《安魂曲》中的詩(shī)句：“他安臥在自己心向往的地方，好像水手離開大?；毓世?，又像獵人歸心似箭下山崗?！?本書收錄了他最有代表性的兩部小說(shuō)《化身博士》和《金銀島》。《化身博士》在英美是一部家喻戶曉的作品，當(dāng)年剛出版就經(jīng)常被盜印，據(jù)說(shuō)牧師們講道也用上此書，后來(lái)數(shù)次改編為舞臺(tái)劇或搬上銀幕。高大正直的杰基爾博士在實(shí)驗(yàn)室里研究出一種“分身”藥劑，只需吞一點(diǎn)藥劑，他就能隨心所欲地變成另一個(gè)肉身——尋歡作樂(lè)、放縱自己的壞人海德——或作惡之后變回為正人君子杰基爾博士。這真是一件常人難以想象的事情，再加上前面一系列撲朔迷離的情節(jié)事件，這部作品有了“科學(xué)小說(shuō)”和“神秘小說(shuō)”的聲譽(yù)?！督疸y島》又譯為《寶島》，既是史蒂文森的成名作，也是他的代表作。小說(shuō)的中心情節(jié)是一個(gè)古往今來(lái)最著名的海盜故事，作者無(wú)意向讀者指出兩幫人圍繞寶藏而進(jìn)行你死我活的爭(zhēng)斗究竟有什么寓意，他要做的是通過(guò)脈絡(luò)清晰、波瀾迭起的驚險(xiǎn)故事，自始至終吸引讀者的注意力，教人非一口氣讀完不可。針對(duì)這部成功的驚險(xiǎn)小說(shuō)，史蒂文森后來(lái)回憶道：“這是一個(gè)給男孩們讀的故事，不需要十分講究心理描寫或優(yōu)美的文體?！边@當(dāng)然是作者的自謙之辭，實(shí)際上整部小說(shuō)塑造了一系列鮮明生動(dòng)的人物形象：例如兩面三刀、心狠手辣但又狡猾多端、見風(fēng)使舵的約翰·西爾弗；又如霍金斯太太的固執(zhí)與坦率，她數(shù)死去的海盜留下的錢幣時(shí)，“不同意在收回欠她的賬之外多拿一個(gè)銅板，又頑固地不肯少拿一個(gè)子兒”。

　　羅伯特·路易斯·史蒂文森（1850—1894），英國(guó)19世紀(jì)后期新浪漫主義文學(xué)的奠基者與杰出代表。他出生于蘇格蘭的首府愛(ài)丁堡，祖父與父親均為著名的燈塔建筑師。1867年，史蒂文森進(jìn)愛(ài)丁堡大學(xué)讀土木工程，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，于1875年取得蘇格蘭律師資格。但史蒂文森真正喜歡的是旅游、看書、寫詩(shī)，早期出版的《內(nèi)地游記》（1878）、（《騎驢漫游錄》（1879）就是這種生活的記錄。19世紀(jì)80年代是史蒂文森創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他認(rèn)為“生活是丑陋的，沒(méi)有清楚的界限，不合邏輯同時(shí)又雜亂無(wú)章……因此藝術(shù)要承擔(dān)的任務(wù)是使作品變得明確、完整、合理……”。為了和平庸、灰色的當(dāng)代英國(guó)現(xiàn)實(shí)保持距離，他經(jīng)常把小說(shuō)的背景推向古代，搬到異域他鄉(xiāng)。史蒂文森的小說(shuō)有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)，就是歷史題材和異國(guó)情調(diào)。15世紀(jì)玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)中的俠盜復(fù)仇故事，18世紀(jì)活躍于蘇格蘭高地的愛(ài)國(guó)者的生活斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)，在他的作品里色彩斑斕，如火如荼?！缎绿旆揭棺T》（1882）、《金銀島》（1883）、（《化身博士》（1886）、《誘拐》（1886）、《黑箭》（1888）等膾炙人口的小說(shuō)展現(xiàn)了作者不可多得的才華和旺盛的創(chuàng)作能力。