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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　時(shí)下中國(guó)電影理論、評(píng)論的狀況，的確有幾分令人擔(dān)憂。中國(guó)電影引以為豪的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)似乎已經(jīng)逐漸被理論界、評(píng)論界淡漠；一般影評(píng)又染上濃厚的商業(yè)氣息，炒作有余而真誠(chéng)少見；持平和心，說(shuō)家常話，寫樸文章的已屬鳳毛鱗角。于是，反映在電影創(chuàng)作實(shí)踐上也是搖搖晃晃，步履蹣跚，這“前衛(wèi)”，那“新潮”，眼花繚亂，結(jié)果卻是離老百姓越來(lái)越遠(yuǎn)，哪頭也不討好。由此，我（吳貽弓）倒義不容辭地向讀者推薦李亦中這本《電影四面八方》了。因?yàn)槲矣X(jué)得理論也好，憑論也好，要旨在于：第一是要負(fù)責(zé)任；第二是要說(shuō)真話；第三是要有學(xué)問(wèn)。只此三點(diǎn)，在亦中這本樸實(shí)無(wú)華的書稿里在在可見，實(shí)數(shù)難能可貴。所以我相信，只要是真正關(guān)注中國(guó)電影興衰榮辱的讀者，一定不會(huì)失望。

作者簡(jiǎn)介

　　李亦中教授，1951年出生于上海，華東師范大學(xué)中文系畢業(yè)?，F(xiàn)任上海交通大學(xué)電影電視系主任，美國(guó)電影研究中心副主任，博士生導(dǎo)師。學(xué)術(shù)兼職：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；中國(guó)電視家協(xié)會(huì)高校藝委會(huì)副主任；中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事；CSSCI期刊《電影藝術(shù)》編委；北京電影學(xué)院客座研究員；上海電影資料館特約研究員。學(xué)術(shù)研究方向：影視理論，影視創(chuàng)作與傳播。著述成果：主編《影視藝術(shù)教程》、《世界電影100年名作精選叢書》、《銀色印記》、《銀海拾貝》、《昨夜星辰》、《海上影譚》等書；與吳貽弓先生聯(lián)合主編《影視藝術(shù)鑒賞》；與盧燕女士聯(lián)合主編《美國(guó)電影研究文叢》；著有《電影導(dǎo)演翹楚：蔡楚生》、《中國(guó)入世與傳播學(xué)新視野：影視傳播》等。參與編導(dǎo)的影視作品有故事影片《郵緣》、《女局長(zhǎng)的男朋友》；電視系列劇《百事樂(lè)》；電視紀(jì)錄片《少年電視人》、《素質(zhì)教育的綠洲》；電視專題片《文明禮儀ABC》；CCTV6數(shù)字電影《狗小的自行車》等。

圖書目錄

序
中國(guó)電影史論
中國(guó)早期電影鏡語(yǔ)體系
三十不惑——蔡楚生電影觀芻論
站得住的話——柯靈電影觀芻論
天一公司經(jīng)營(yíng)特點(diǎn)初探
史話新說(shuō)——笑迎電影百年
中國(guó)電影在上海(外一篇)
中國(guó)數(shù)碼影視現(xiàn)狀及發(fā)展機(jī)遇
多媒介環(huán)境與觀眾需求
中國(guó)紀(jì)錄片跨世紀(jì)三大演變
電影教育在中國(guó)(外一篇)
電影創(chuàng)作
中國(guó)電影情節(jié)與人物關(guān)系巧合模式
群像戲電影
透視新中國(guó)電影的科學(xué)含量
電影喜劇隨想錄
振興上影喜劇
驚險(xiǎn)片劇作概論
偵探片人物塑造
重復(fù)手法的運(yùn)用
象征手法的運(yùn)用
“上海題材”銀幕遛禮
電影文學(xué)的幾種參照
影視與紙媒體內(nèi)容資源的整合
明星如何造就
電影評(píng)論
中國(guó)電影評(píng)價(jià)系統(tǒng)初探
中國(guó)電影九十年6大賣座片探析
吳貽弓電影再認(rèn)識(shí)
工業(yè)題材影片芻議
史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片的基石——我看《南征北戰(zhàn)》
“出格”——我看《黃土地》
紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)——我看《開國(guó)大典》
鐵血柔情正氣歌——我看《任長(zhǎng)霞》
好萊塢影片過(guò)眼錄
電影生態(tài)環(huán)境三議
國(guó)際電影
美國(guó)電影概觀
欲望與滿足——試論好萊塢如何征服觀眾
中美電影跨世紀(jì)交往格局
競(jìng)爭(zhēng)性合作——入世后中美電影業(yè)交互態(tài)勢(shì)
華納電影之我見
好萊塢大片備忘錄
西方政治電影的濫觴——我看《z》
寅次郎出國(guó)——我看《維也納之戀》
童心總動(dòng)員——我看《希望與光榮》
后記