這是一本把歌舞伎藝術與京劇藝術進行比較研究的、很有特色的書。前半部寫日本傳統(tǒng)歌舞伎舞臺表演與中國京劇舞臺表演的異同，后半部著重介紹、研究當代日本大型歌舞伎《新三國志》的舞臺表演。通過二者的對比，使廣大讀者了解不同國家、不同民族、不同觀眾的藝術欣賞要求和審美標準。全書通俗流暢、簡要明白，使讀者很容易接受。作者朱香釵女士是優(yōu)秀戲曲演員、戲曲教師、戲曲導演，又是日本大學藝術部海外客員研究員，她具有豐富的舞臺實踐經驗和學歷學識，才能準確如實地把中國京劇和歌舞伎的藝術風采呈現(xiàn)在讀者的面前。據我所見，歷來進行東西方文化交流的專家學者，原理性的比較研究居多，具體地把京劇與歌舞伎作比較研究，朱香釵女士屬于較早的一人。我希望朱香釵女士在此基礎上進一步努力。 本書著重于寫日本歌舞伎與中國京劇的舞臺表演風采異同，其中也涉及古老的溫州永嘉的鼓詞“陳十四收蛇妖”演唱形式及浙江婺劇團《白蛇傳》中的“斷橋”表演特色。因為豐富多彩的東方戲劇藝術就像絢麗奪目的百花園，爭相斗妍；而這些藝術曾經震撼無數(shù)觀眾的心靈。廣大的觀眾最具有藝術審美能力和評判的權力。觀眾就是“上帝”。
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