杜詩語言藝術(shù)研究

　　古今學(xué)者們對杜詩學(xué)的研究已有了極其豐厚的積累，但對杜詩語言學(xué)的研究相對比較薄弱，尤其是缺少全面系統(tǒng)的研究，本文主要著眼于為杜詩語言構(gòu)建一個相對完整的系統(tǒng)。這個系統(tǒng)主要包括以下幾個部分：一、杜詩語言的總體特征。杜甫作詩時極其重視語言，“前無古人，后無作者”可以說是對杜詩語言的極好評價。依筆者看來，從總的方面來說，杜詩的語言特征主要體現(xiàn)在四個方面：（一）精煉性；（二）豐富性；（三）創(chuàng)造性；（四）靈活性。二、聲律篇。聲律，對于詩歌尤其是中國古典詩歌而言，是一項重要的、不可缺少的、有生命力的組成部分。杜詩中值得關(guān)注的聲律現(xiàn)象主要有以下幾個方面：（一）杜詩的用韻藝術(shù)。就韻式而言，杜詩主要有偶行韻、隨韻、頭韻、行內(nèi)韻等。而隨情押韻、平仄換韻和使用逗韻是杜詩用韻方面的幾個特色。（二）杜詩的對仗藝術(shù)。杜詩對仗在事類上包括天時地理、衣食住用、藝文、人事、動植物、專名代名方位名、數(shù)目字、干支字、顏色字、同義詞反義詞聯(lián)用、虛字等類型。其中時空對、顏色字對和數(shù)對等表現(xiàn)了深刻內(nèi)容的對仗最能體現(xiàn)杜詩對仗的特色。在體式上，杜詩的流水對、當(dāng)句對和借對特點比較鮮明。杜律對仗還存在一些變格。（三）杜詩的雙聲疊韻藝術(shù)。在將雙聲疊韻用于詩歌方面，杜甫是古典詩人中用得最多和最精的。杜詩雙聲疊韻字在詩句中的使用位置相當(dāng)靈活，有用于句首、句中或句尾的，還有四字連用的。杜詩雙聲疊韻詞數(shù)量很多，且有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力，表現(xiàn)在：1、有助于形象鮮明地刻畫出事物的特征；2、有助于深化詩人的思想感情。（四）杜詩疊音藝術(shù)。就類型而言，杜詩疊音詞包括名詞重疊、形容詞重疊、副詞重疊、量詞重疊、擬聲詞重疊等。在藝術(shù)功能方面，疊音詞的運用有助于構(gòu)成詩歌的意象美和音律美。另外，杜甫五七言律詩的疊音詞運用各有特色。（五）杜甫拗體的寫作藝術(shù)。杜甫的拗體，是漢語詩律學(xué)中的一個重要現(xiàn)象，積累較少且缺乏統(tǒng)一說法。在范疇及數(shù)量上，筆者認(rèn)為可以有廣義和狹義之分。杜詩中廣義的拗體七律共有50首，狹義的拗體七律有38首。杜甫拗體“拗”的原因主要包括1、詞語表達(dá)的不可替換；2、對其他增加詩歌音樂美手段的妥協(xié)；3、有意為“拗”，追求奇峭之美。杜甫拗體七律“拗”的特點主要有：1、“拗”出現(xiàn)在詩中的位置有所傾向；2、某些失粘句符合“對”的規(guī)則。三、語匯篇。語匯是語言的建筑材料，它在語言的傳情達(dá)意中占有十分重要的地位。杜詩中多種語匯都運用得極其精煉，對詩歌情感的表達(dá)起了重要的作用。（一）杜詩動詞的運用藝術(shù)把杜詩動詞的運用放在《全唐詩》這一大的背景下比較地分析，杜詩中有些動詞的運用是具有創(chuàng)造性的，如 “絆”、 “纏”和“蹴”字，其在杜詩中的主要價值在于杜甫將它們的本義或基本義進(jìn)行了比喻和引申，使得原本平淡的事物行為更加生動形象，詩歌更具有感染力。對某些本義或基本義涉及面比較狹窄但很富有特色的動詞，如“坼”字，杜甫在更多的情況下往往是運用它們的本義以顯示自己的特色。（二）杜詩虛詞的運用藝術(shù)。杜詩中運用了副詞、介詞、連詞、語氣詞、嘆詞等大量虛詞，對詩歌思想及藝術(shù)的表現(xiàn)都起到重要作用，尤其是對仗使用，有助于對虛詞意義的正確理解，并渲染某種感情，而連續(xù)使用有利于體現(xiàn)詩人對外部世界時空結(jié)構(gòu)的感知順序。（三）杜詩地名的運用藝術(shù)。杜詩中的地名的出現(xiàn)方式主要包括：1、直接以標(biāo)題形式出現(xiàn)；2、以部分標(biāo)題形式出現(xiàn)；3、在正文中以個體形式出現(xiàn)；4、在正文中以對應(yīng)形式出現(xiàn)。這些地名的藝術(shù)功能主要表現(xiàn)在：1、真實地記錄了詩人的生活經(jīng)歷；2、真實地記錄了當(dāng)時的一些歷史事件；3、借兩個地名的對舉表達(dá)思念與眷戀之情；4、借闊大地名的使用以增強詩歌壯闊雄渾的氣度；5、借古地域名的使用以使詩產(chǎn)生蒼涼的情調(diào)和渾厚的氣勢。（四）杜詩口語詞的運用藝術(shù)。杜詩中有些口語詞具有首創(chuàng)或獨創(chuàng)性，杜詩中口語詞的運用，在藝術(shù)上所帶來的主要效果是“真”和“新”。 “真”指事真和情真。事真指杜甫直接采用當(dāng)時之語敘寫當(dāng)時之事的特點。情真主要指杜詩借口語詞寫出社會底層民眾對窘迫生活的無奈之情，借口語詞寫出朋友間質(zhì)樸的感情，借口語詞表現(xiàn)生活中由某些事物所帶來的輕松之情。“新”指杜甫也給予了口語詞以新奇的魅力，從而達(dá)到了一種獨特的效果。（五）杜詩顏色詞的運用藝術(shù)。杜詩顏色詞的運用有以下幾個方面值得關(guān)注：1﹑顏色詞在杜詩中的語法功能。表現(xiàn)在：（1）用作形容詞，在句中作定語；（2）用作形容詞或活用作動詞，在句中作謂語；（3）活用作名詞，在句中作主語。2、顏色詞在杜詩中的并置與對舉，包括鄰近色的對舉以及互補色的并置與對舉。3、杜詩中的顏色詞在表達(dá)情感方面所起的作用極其明顯，而且不同的顏色往往表達(dá)出不同的情感。四、語法篇。作為一個“集大成”的詩人，杜甫極重視又極善于鑄句，他不僅遵循一般的習(xí)慣，構(gòu)鑄合乎規(guī)范的句式，而且還常常突破常規(guī)，正中求變，銳意創(chuàng)新，其句式結(jié)構(gòu)繁富多樣，極盡變化之能事，這方面在他之前和與他同時的詩人鮮有能與之相比者。（一）杜詩的句法藝術(shù)。杜詩中的句法又依五言和七言的不同而有所差異。五言詩的句法包括“二二一”式、 “二三”式、“四一”式、“二一二”式、“一一三”式、“一三一”式、“一四”式、“三二”式等。七言詩的句法包括“四三”式、“四二一”式、“四一二”式、“五二”式、“二五”式、“三四”式、“一六”式等。杜詩不同句式的選擇一方面是抒情言志的需要，另一方面也是詩人特殊藝術(shù)追求的必然結(jié)果。（二）杜詩錯位句的運用藝術(shù)。錯位是杜詩乃至唐詩中的一個極其重要的現(xiàn)象，也是關(guān)系到能否讀懂杜詩乃至唐詩的一個關(guān)鍵問題。杜詩錯位句主要包括主謂倒裝、述賓倒裝、定語倒裝、狀語倒裝、部分謂語倒裝、賓語的定語倒裝、交叉錯位等類型。杜詩運用錯位句的原因主要有以下幾個方面：1、適應(yīng)韻律規(guī)則的需要；2、突出語義重心的需要；3、適應(yīng)認(rèn)知順序；4、適應(yīng)詩語營構(gòu)的需要。（三）杜詩省略句的運用藝術(shù)。杜詩中省略句的運用主要表現(xiàn)為名詞語、關(guān)系語、平行語及省略動詞、語氣詞、連詞等方式。這些省略句的運用提高了意象的密集性與直觀性，增加了詩歌語言的精煉與蘊藉效果。（四）杜詩緊縮句的運用藝術(shù)。杜詩緊縮句主要表現(xiàn)為因果、承接、目的、讓步、假設(shè)、并列、選擇、問答等內(nèi)部關(guān)系。這些緊縮句有助于表現(xiàn)詩人敏銳與細(xì)致的觀察力，有助于增加詩歌的簡潔性，有助于激發(fā)讀者的想象力。（五）杜詩連貫句的運用藝術(shù)。連貫句在杜詩里表現(xiàn)出多種不同樣式，這些連貫句對保證意義表達(dá)的完整性、有效地化散文句為詩句以及有效地突出重點起了重要作用。（六）杜詩中的幾種其他句式。杜詩中還有幾種句式是應(yīng)當(dāng)引起注意的，包括：1、特殊兼語句，2、特殊述賓句，3、特殊判斷句。五、修辭篇。杜詩中許多修辭格的運用較其他詩人的運用更有特色，更富有藝術(shù)表現(xiàn)力。（一）杜詩的用典藝術(shù)。從實用的角度看，杜詩中的用典可進(jìn)行以下幾種類型分析：1、從典故與現(xiàn)實的關(guān)系分，有肯定性典故和否定性典故兩種；2、從典故所影響的范圍分，有整體性典故和局部性典故兩種；3、從典故的來源分，有事典和語典兩種。其現(xiàn)實意義主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1、借典故，諷刺當(dāng)時時政；2、借典故，抒寫自己情懷；3、借典故，評價他人功績；4、借典故，以有效地避免潛在的危險。（二）杜詩的對比藝術(shù)。杜詩中常規(guī)對比的主要特征在于它往往借助比喻、夸張、用典、借代等修辭手段，使對比的雙方特征更加鮮明；非常規(guī)對比重在通過比照得出某一同一的結(jié)果，而且這個同一的結(jié)果引導(dǎo)著讀者去進(jìn)行深層次的思考，從而更有利于揭示事物的本質(zhì)。杜詩對比的思想內(nèi)涵主要表現(xiàn)在：1、抨擊社會的罪惡；2、表現(xiàn)時代的變化；3、襯托自己的悲劇命運；4、突出事物的鮮明特征。（三）杜詩的借代藝術(shù)。借代手法在杜詩里主要表現(xiàn)為形象性借代、情緒性借代和純代指性借代等三種類型。杜詩借代還具有較濃厚的文化底蘊。杜詩中還有幾種修辭格值得關(guān)注：1、互文，這種修辭格在杜詩時空對中運用得最為普遍。2、雙關(guān)，杜詩中有諧音雙關(guān)和語義雙關(guān)兩種。3、擬人，杜詩中主要利用某些表現(xiàn)力較強的副詞或某些可以表現(xiàn)人類所特有的感覺、認(rèn)識和情感的動詞或形容詞來實現(xiàn)。4、頂真，杜詩中真正有特色的是句內(nèi)頂真。六、語言風(fēng)格篇。語言風(fēng)格作為文學(xué)風(fēng)格的基礎(chǔ)，對詩歌藝術(shù)風(fēng)格的形成又起著至關(guān)重要的作用，對杜詩語言風(fēng)格的把握會在很大程度上影響人們對杜詩藝術(shù)風(fēng)格乃至杜詩所有方面的理解。（一）杜詩語言風(fēng)格的總體特征。從共性的角度講，杜詩語言風(fēng)格主要體現(xiàn)出以下兩個方面的特征：1、多種語言風(fēng)格如柔婉風(fēng)格與豪放風(fēng)格、簡約風(fēng)格與繁豐風(fēng)格、蘊藉風(fēng)格與明快風(fēng)格、樸實風(fēng)格與藻麗風(fēng)格、幽默風(fēng)格與莊重風(fēng)格等在杜詩中形成有機(jī)的對立與統(tǒng)一。2、語言風(fēng)格的選擇與不同的表達(dá)內(nèi)容及交際對象相吻合。（二）杜詩語言的簡約風(fēng)格。杜詩語言的簡約風(fēng)格主要通過以下幾個方面予以體現(xiàn)：1、詞匯表達(dá)手段。包括：（1）選用最能顯示事物特征的詞語；（2）使用富有概括性的成語（3）恰當(dāng)?shù)剡\用虛詞。2、語法表達(dá)手段。包括：（1）使用結(jié)構(gòu)單純的句子；（2）緊縮句和省略句的運用。3、修辭表達(dá)手段。主要有比喻、擬人、對比等。（三）杜詩語言的樸實風(fēng)格。杜詩語言的樸實風(fēng)格主要表現(xiàn)為：1、詞語平實。包括：（1）口語詞的運用；（2）基本詞匯的使用；（3）少用修飾語。2、句式普通。3、詞句意義明確。4、少用修辭格。杜詩語言的樸實風(fēng)格在以下幾種題材的作品中表現(xiàn)得較為集中：1、表現(xiàn)親情的題材；2、描述田園風(fēng)光的題材；3、敘寫生活瑣事的題材。（四）杜詩語言的蘊藉風(fēng)格。杜詩中用以體現(xiàn)蘊藉風(fēng)格的語言手段主要有以下幾個方面：1、使用色彩義比較豐富的詞語；2、使用帶有強烈感情色彩的非陳述句式；3、使用比喻、借代、用典等言在此而意在彼的修辭格。（五）杜詩語言的幽默風(fēng)格。幽默風(fēng)格在杜詩中的體現(xiàn)方式主要包括：1、題目中出現(xiàn)“戲”字，從而為全文的語言風(fēng)格定下基調(diào)；2、使用帶有明顯幽默色彩的詞語；3、使用能體現(xiàn)幽默風(fēng)格的修辭格。杜詩中幽默語言的作用主要有以下幾個方面：1、對現(xiàn)實生活中丑惡的事物和現(xiàn)象進(jìn)行諷刺和勸戒；2、表現(xiàn)作者的樂觀精神；3、增強作品的趣味性。

　　于年湖，1971年生，山東海陽人。1994年畢業(yè)于煙臺師范學(xué)院中文系，1997年獲山東師范大學(xué)現(xiàn)代漢語專業(yè)碩士學(xué)位，后到菜陽農(nóng)學(xué)院任教。2004年獲山東大學(xué)中國古代文學(xué)專業(yè)博士學(xué)位，并到煙臺大學(xué)任教至今。主要從事唐宋文學(xué)尤其是杜甫方面的研究，側(cè)重于從語言學(xué)的角度和方法研究古典文學(xué)。參編《杜甫大辭典》等著作4部，發(fā)表論文20余篇。