理查德·施特勞斯的歌劇莎樂美的文化意義

前言
第一章 《莎樂美》在題材運用的流程中
一、題材來源與歷史考證
二、美術(shù)領(lǐng)我的題材流程
三、文學(xué)領(lǐng)域的題材流程
（一）王爾德戲劇之前的《莎樂美》
（二）王爾德的戲劇《莎樂美》
四、從音樂領(lǐng)域的作品到題材的進(jìn)一步延續(xù)
（一）音樂領(lǐng)域的題材流程
（二）不同體裁版本的“新莎樂美”
第二章 《莎樂美》在西方歌劇史的流程中
一、施特勞斯在歌劇史上
二、《莎樂美》在歌劇史上
第三章 《莎樂美》在施特勞斯創(chuàng)作的流程中
一、從音詩到歌劇
二、歌劇的整體創(chuàng)作
三、《莎樂美》在施特勞斯的歌劇中
第四章 基礎(chǔ)技術(shù)層
一、整體設(shè)計與布局
（一）從話劇劇本到歌劇腳本
（二）戲劇結(jié)構(gòu)與調(diào)性結(jié)構(gòu)
（三）表征動機(jī)的使用
（四）聲樂與器樂的安排
二、具體段落的分析
（一）莎樂美的“終場獨白”
（二）七層紗舞
第五章 社會組織層
一、作者與歌劇《莎樂美》
二、觀眾與歌劇《莎樂美》
第六章 思想意識層
一、《莎樂美》與“前現(xiàn)代”主義
二、《莎樂美》與傳統(tǒng)宗教思維
三、《莎樂美》與兩位哲學(xué)家的思想
（一）《莎樂美》與尼采
（二）《莎樂美》與弗洛依德
四、《莎樂美》表達(dá)出的相關(guān)因素
（一）《莎樂美》與“東方學(xué)”
（二）《莎樂美》與女性主義
結(jié)語
附錄一 劇本
附錄二 參考書目
附錄三 比亞茲菜為《莎樂美》所畫插圖
后記