這是一套突出歷史照片和圖片資料的人物聚焦書系。都說眼下屬于圖像時代。此話頗有道理。且不說電視、 電影、光盤等主導著文化消費和閱讀走向，單單老照片、老漫畫、老插圖等歷史陳跡的異軍突起，便足以表明人們已不再滿足于在文字里感受生活、感受歷史，他們越來越愿意從歷史圖片中閱讀人物、閱讀歷史。的確，一個個生活場景，一張張肖像，乃至一頁頁手稿，往往能蘊含比文字描述更為豐富更為特別的內容， 因而也更能吸引讀者的興趣，誘發(fā)讀者的想像。這些年來，每次出國訪問， 總要買上一些圖書。在它們中間，我特別喜歡文字簡練、圖片豐富并且兩者相得益彰的人物圖書，如《凡高兄弟》、《弗吉麗亞•伍爾芙》等。這些圖書，在結構、編排、開本諸方面，都給人耳目一新的感覺。正是受到這些圖書的啟發(fā)，我產生了編輯一套人物畫傳類型的叢書的想法。非常幸運的是，我的這一想法，得到大象出版社諸位朋友的熱情支持，這便是“大象人物聚焦書系”的由來。說“聚焦”而非“傳記”，是因為嚴格地講，書系中的作品并不是完全按照傳記的方式來寫人物，而是盡量以人物一生為背景，來掃描、來透視作者最感興趣也最能凸現人物性格和命運的某些片斷。幾年前在“滄?？丛葡盗小敝?，我曾采用過這種寫法。這樣的文字假如能與歷史照片、圖片找到合適的形式結合起來，當然也就成了另外一種形式的畫傳。同時，在正文之外，本書系還特意以“補白”方式選摘傳主的自述、他人的評點等文字。圖片的說明也改變通常的模式，盡量使之較為活潑，更具內涵。我想，這樣的編排，能夠使一個人物的一生，在較小的篇幅中多層次、多側面、更生動地呈現出來。任何形式的聚焦，都是為了凸現歷史場景中不同人物的生存狀態(tài)。審視他們，實際上也就是在審視現實中的知識分子本身。這便是我對這套描述歷史人物的書系情有獨鐘、樂此不疲的原因。2000年、2001年兩年里，我先后完成了對巴金、梁思成、丁聰等十位人物圖書的出版。我很高興這一圖文并茂的形式得到了讀者的歡迎和行家的好評，為此，自2002年起，我將廣邀新的作者加盟，“書系”不再僅限于我個人的創(chuàng)作，而是由更多的作者來描述更多的人物。我的設想是，經過幾年的努力之后，該書系能夠以它特有的形式，構成百年中國歷史人物的斑斕長卷。
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