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內(nèi)容簡介

　　《魯迅文化史》就是響應魯迅后人的天問系統(tǒng)考察“魯迅究竟是誰？”的專著，希望能有助于讀者了解魯是如何成為“魯迅”的?；仡櫸膶W家魯迅從1906年到2006年的文化史，類似于對魯迅進行考古挖掘，可以清楚地看到魯迅是如何成為具有眾多象征含義的文化符號“魯迅”的，人們特別是政治家是如何結(jié)合時代因素對魯迅進行新的闡發(fā)與詮釋的，這些觀點各異的甚至是截然相反的闡發(fā)與詮釋就像是不同的色彩顏料被不同時代的畫家按照各種需要隨意地涂抹在魯迅身上，魯迅的形象也因此而成為色彩斑斕的或者說是千瘡百孔的木乃伊。魯迅之子周海嬰說，“在二十世紀的相當一段時間里，魯迅被嚴重地‘革命化’和‘意識形態(tài)化’了，以至于完全掩蓋了歷史中真實的魯迅形象，當然也就取消了魯迅作為中國社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中巨大的思想存在和文化價值”。魯迅在逝世之后被推上了圣壇，直到二十世紀八十年代，他仍然處在圣壇之上，遠離人間社會。1985年，魯迅研究專家王富仁在他撰寫的中國第一部魯迅研究博士論文中呼吁要“回到魯迅那里去！”但是，在當時的社會環(huán)境下，王富仁的呼吁很快就遭到了批判。進入二十一世紀，魯迅終于走下了圣壇，回歸了人間社會，但是魯迅的形象還沒有完全脫離意識形態(tài)化的束縛與限制。2006年，魯迅的后人在沉默了幾十年之后終于發(fā)出了“魯迅究竟是誰？”的天問呼吁要“還原歷史中的魯迅”，必須給青年人一個有血有肉的魯迅。

作者簡介

暫缺《魯迅文化史》作者簡介

圖書目錄

魯迅是誰？（代序）
一、“于無聲處聽驚雷”——“魯迅”的誕生（1906—1920年）
二、“我以我血薦軒轅”——魯迅在中國文壇上地位的確立
三、“中國文化革命的主將”——魯迅在國內(nèi)外的影響的進一步擴大（1927—1936年）
四、“紀念中國文化的巨人魯迅”——魯迅逝世的反響
五、“魯迅的方向就是中國新文化的方向”——抗日戰(zhàn)爭時期的魯迅文化史（1937—1945年）
六、“寒凝大地發(fā)春華”——二十世紀四十年代末的魯迅文化史（1946—1949年10月1日）
七、“魯迅向往的時代來了”——“十七年”時期的魯迅文化史（1949年l0月1日—1966年5月）
八、“接過魯迅的投槍”——“文革”時期的魯迅文化史（1966年6月—1976年l0月）
九、“讀點魯迅”——二十世紀七十年代末的魯迅文化史（1977—1979年）
十、“魯迅精神永在”——二十世紀八十年代的魯迅文化史（1980—1989年）
十一、“進一步學習和發(fā)揚魯迅精神”——二十世紀九十年代的魯迅文化史（1990—1999年）
十二、走下圣壇的魯迅——二十一世紀初的魯迅文化史（2000—2006年）
參考書目
后記