從假定性到詩化意象

第一篇 戲劇演出中的假定性——博士論文
　導言
　第一章 “假定性”概念討論
　一 以“假”當“真”的“契約”
　 二 “廣義假定性”與“狹義假定性”
　三 “情境”與“情感”、“空間”與“人”
　 四 “假定性”的問題實質(zhì)
　第二章 突破“環(huán)境時空”的真實意義
　一 三十年前的一場爭論
　 二 “假定性”在中國舞臺上的“誤區(qū)”
　三 突破“環(huán)境時空”進入“深層情感”
　第三章 戲劇演出心理時空的建構(gòu)
　一 現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間的模糊界線
　 二 “組合型戲劇演出時空系統(tǒng)”
　三 戲劇舞臺上的“蒙太奇原則”
　第四章 表現(xiàn)性舞臺意象的創(chuàng)造
　一 象征、意象、表現(xiàn)
　 二 哲理、詩情、美的形式
　三 舞臺意象創(chuàng)造中的另一種“美”
　第五章 “假定性”與“二度創(chuàng)作”
　一 導演“活在舞臺上”
　 二 “非現(xiàn)實邏輯”中的表演
　三 觀眾的創(chuàng)造性接受
　第六章 “小劇場”中的“假定性”
　一 “小劇場”與戲劇的生存
　 二 空間的“開放”與“共享”
　三 “假定性”本質(zhì)的直率袒露
　 四 小劇場的“放大效應”
　第七章 “假定性”與民族戲劇傳統(tǒng)
　一 大師們的“慧眼”
　 二 戲曲假定性的特征、目的、缺陷
　三 東西方戲劇藝術的融合
　 結(jié)語
第二篇 從假定性到詩化意象——導演闡述
讓戲劇的胸懷寬廣一些——《魔方》導演隨想
“根”的意蘊——《山道回旋曲》導演構(gòu)想
血腥、殘酷與美——《浴血美人》導演斷想
生命對死亡的悲壯挑戰(zhàn)——《保爾·柯察金》導演闡述
南方尋“夢”——赴穗、滬排戲?qū)а葑肥?br /> 讓《雷雨》進入一個新的世界——《雷雨》導演構(gòu)思
呼喚“詩意”——《愛情泡泡》導演斷想
尋回生命激情——《綠房子》導演闡述
在演出創(chuàng)造中與大師對話——《安娜·克里斯蒂》導演說明
在心中建造更雄偉的大廈——《男兒有淚》導演隨想
于熊熊大火中燃燒出未來——《中國制造》導演說明
荒謬而又富于詩意的“花園”——《屋外有花園》導演隨筆
遭遇法西斯與靈魂拷問——《死亡與少女》導演補白
當絞索高懸在頭頂——《薩勒姆的女巫》導演闡述
思辨、良知與藝術挑戰(zhàn)——《哥本哈根》導演談
心靈的潛流——關于《普拉東諾夫》的對話
從假定性到詩化意象——《導演的話》擷萃
第三篇 主流戲劇、經(jīng)典示范、非贏利性——研究評論
關于話劇與觀眾的幾點思考
演出中的間離效果
運動、節(jié)奏與人物情感——蘇聯(lián)電影《湖畔奏鳴曲》賞析
實驗戲劇的共享空間
關于川劇《四川好人》的非戲曲化
試析“徐曉鐘模式”
舞臺上的戲劇經(jīng)典——德國戲劇印象
“情”的魅力和“情”的局限——上海晉京劇目中情感處理辨析
荒原上空的飛翔——《荒原與人》的實驗性意義
“每走十步就有一個劇院”——感悟俄羅斯戲劇
戲劇的生命在于演出創(chuàng)造——看《吝嗇鬼》的當代演繹
聽曹禺先生談《雷雨》
拉開大幕的美國戲劇
“愛美的”澳門戲劇
超越“環(huán)境”向“表現(xiàn)”開掘——王履瑋舞美設計的價值追求及其啟發(fā)性意義
“小”劇場、“大”空間——再談小劇場戲劇的藝術特質(zhì)
美國戲劇的“商業(yè)”與“非贏利”
戲劇新時尚與閱讀經(jīng)典
反叛、融入、異化——關于“主流”與“實驗”的漫談
主流戲劇、經(jīng)典示范、非贏利性——關于國家話劇院藝術定位的思考
后記