欲望電影

　　“我喜歡把影院想象為兇手和孤獨(dú)者最好的藏身所。我也愿意把銀幕看成預(yù)示未來(lái)的一面鏡子?！卑柲嗤哌@位集編劇、導(dǎo)演于一身的西班牙影壇奇才，在過(guò)去二十年中成為歐洲影壇最活躍的力量。本書(shū)以訪談的形式對(duì)他的電影創(chuàng)作歷程做了一次深刻的總結(jié)。佩德羅？阿爾莫多瓦是世界知名導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的《欲望法則》、《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》、《斗牛士》、《高跟鞋》等均獲國(guó)際大獎(jiǎng)?！蛾P(guān)于我母親的一切》1999年獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。《對(duì)她說(shuō)》獲歐洲電影獎(jiǎng)、奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)和金球最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等。阿爾莫多瓦先后榮獲西班牙國(guó)家電影獎(jiǎng)，拉曼恰卡斯蒂利亞獎(jiǎng)?wù)?，法?guó)文化部授予的文學(xué)藝術(shù)勛章等。在本書(shū)中，作者以訪談的形式對(duì)阿爾莫多瓦的電影創(chuàng)作歷程做了一次深刻的總結(jié)?！队娪埃喊柲嗤哒勲娪啊芬粫?shū)用訪談的形式深刻展現(xiàn)了這位導(dǎo)演對(duì)電影的癡迷，他的從影經(jīng)歷，他對(duì)自己每部影片的構(gòu)思及如何運(yùn)用電影手段來(lái)處理各種鏡頭。該書(shū)還展示了他發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作激情，他的直言不諱，以及他對(duì)人生的看法。我國(guó)電影工作者和一些電影愛(ài)好者對(duì)阿爾莫多瓦的作品并不陌生，因?yàn)樵谂e辦過(guò)的幾屆西班牙電影展中都放映了他的影片，各種電影雜志也陸續(xù)刊登過(guò)對(duì)他影片的評(píng)介，不少人對(duì)他的作品表現(xiàn)出濃厚的興趣。在書(shū)中他毫不隱諱自己貧寒的出身和坎坷的經(jīng)歷；也不隱瞞在自己的作品中“抄襲”過(guò)他喜愛(ài)的好萊塢影片的片段。“當(dāng)在我的影片中出現(xiàn)別人的影片片斷時(shí)，這并不是對(duì)其尊崇，而是一種剽竊。我偷了它，讓它融入到我寫(xiě)的故事中，因而出現(xiàn)了一種海中的方式。而尊崇終究是一種消極的表現(xiàn)。一些影片為我所用是為了解釋人物。我把自己看過(guò)的影片變?yōu)槲业慕?jīng)驗(yàn)，因此，也成為我作品中人物的經(jīng)驗(yàn)?！迸宓铝_？阿爾莫多瓦主要作品目錄：《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》（1980）《激情迷宮》（1982）《黑暗籠罩》（1983）《我為什么命該如此？》（1984） 《斗牛士》（1985-1986）《欲望的法律》（1986） 《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》（1987）《綁住我》（1989） 《高跟鞋》（1991）《基卡》（1993）《我的秘密之花》（1995）《顫抖的肉體》（又譯《活色生香》）（1997）《關(guān)于我母親的一切》（1999）《對(duì)她說(shuō)》（2002）《不良教育》（2004）《回歸》（2006）

　　譯者簡(jiǎn)介傅郁辰，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員，研究生導(dǎo)師，原外國(guó)電影研究室主任。西班牙刊物《電影史》編委會(huì)理事。1983-1984年在西班牙巴塞羅那大學(xué)學(xué)習(xí)世界電影史。2003年獲西班牙政府頒發(fā)的伊莎貝爾女王十字勛章。撰寫(xiě)了西班牙一些著名導(dǎo)演的影片評(píng)論，翻譯了多個(gè)西班牙電影文學(xué)劇本，并參與了《中國(guó)大百科全書(shū)（電影卷）》、《簡(jiǎn)明拉西美洲百科全書(shū)》、《世界電影鑒賞詞典》等工具書(shū)的撰寫(xiě)工作。謝強(qiáng)，中國(guó)電影集團(tuán)駐巴黎代表。1982年畢業(yè)于北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)專業(yè)。有十年國(guó)外工作經(jīng)歷，曾任《中國(guó)銀幕》雜志主編。主要譯著有《知識(shí)考古學(xué)》、《時(shí)間-影像》、《超級(jí)現(xiàn)代時(shí)間》、《哲學(xué)家時(shí)代》、《權(quán)利與反抗》等。