設計基礎圖案4：人物變化

　　變形可以是背離規(guī)則的幾何和諧的結果，那么人物變形就是無視于自然中特定的自然中特定的人的比例關系。（從廣義上可以這么說）要注意的是這里所說的人物變形不僅是人的單體，而是以人為主體，有一定情節(jié)的具有感情色彩的作品。對以往的形式和規(guī)律的了解，是為了我們開創(chuàng)新的表現(xiàn)手法。要掌握人物形象的變化點和尺度和就要了解各個層次的觀眾的審美情趣和文化程度、不同民族的習性和服飾特點，這樣我們所表現(xiàn)的人物變化形象才能進入觀眾心靈的深處，喚起一種超然的美感。我們正處在既留戀農(nóng)業(yè)社會文化的逍遙（特別是中國人）、悠閑和抒情，又向往工業(yè)社會的秩序、節(jié)奏和速度。那么“走向不同方向的自由”幾乎可以說是當今藝術創(chuàng)造的大趨勢。當人們對一切技能的理解掌握到了規(guī)律化、程式化的地步、這種思維的相對穩(wěn)定性、普通性、唯一性必然促使人類去尋求新的創(chuàng)造和嘗試。

　　田喜慶，1954年6月生于遼寧省莊河縣，魯迅美術學院副教授，1977年畢業(yè)于魯迅美術學院裝潢系，留校任教后從事裝飾繪畫課教學與設計工作。出版有《裝飾繪畫作品集》、《設計基礎圖案·動物變化》、《風景變化》、《面形藝術博覽》，合著有《設計師手冊·裝潢卷》、《裝飾變化》等著作，壁畫《美人魚》、《東港春色》、《形·音·舞的融合》；其中《東港春色》被編入《全國高等藝術院校藝術作品選》。