土默熱紅樓文學十講

　　首先必須明確：《紅樓夢》是一部小說，不是信史。小說創(chuàng)作自有其一般規(guī)律，《紅樓夢》當然也不例外。作者的創(chuàng)作沖動如何產(chǎn)生，創(chuàng)作主題如何確定，創(chuàng)作素材如何收集，創(chuàng)作手法如何謀劃，都可以根據(jù)文學創(chuàng)作的一般規(guī)律去分析判斷，跳出規(guī)律之外的文學創(chuàng)作活動是不存在的?！‘斀窦t學不論考證、索隱、評點、探佚各派，都不去研究《紅樓夢》的文學創(chuàng)作過程，而是采取削足適履的荒誕附會方法，把曹雪芹打扮成一個無所不能的天才，把《紅樓夢》粉飾為一部憑空杜撰的作品，把《紅樓夢》的創(chuàng)作過程描繪成一場莫名其妙的鬧劇，滑向了“曹學”歧途，陷入了主觀唯心主義的泥潭?！”疚母鶕?jù)文學創(chuàng)作的一般規(guī)律，通過對《紅樓夢》創(chuàng)作過程的分析，試圖揭示出《紅樓夢》產(chǎn)生的真相，真正還紅學以“學”的地位。一、《紅樓夢》的創(chuàng)作沖動 任何一部成功的作品，其創(chuàng)作之初，作者都必然有一種強烈的創(chuàng)作沖動，充溢于胸膛中的創(chuàng)作激情達到了不可遏制的程度，從心底里發(fā)出我要寫、我必須寫、我馬上寫的吶喊。雨果的《悲慘世界》、托翁的《安娜·卡列尼娜》、魯迅的《狂人日記》、《為了忘卻的紀念》等，莫不如此?！都t樓夢》的作者在創(chuàng)作之初也必然有同樣的創(chuàng)作沖動?！　都t樓夢》開篇，在“作者自云”中，就交代了這樣的創(chuàng)作沖動：作者 “因曾歷過一番夢幻之后”，正處于“愧則有余、悔則無益之大無可奈何之日”，“欲將以往所賴，上賴天恩，下承祖德，錦衣紈绔之時，飴甘饜美之日，背父母教育之恩，負師兄規(guī)訓之德，以致今日一事無成、半生潦倒之罪，編述一記，以告普天下人”?！都t樓夢》作者的創(chuàng)作沖動起因是經(jīng)歷了“一場夢幻”，使自己陷人了絕望的“大無可奈何”境地。這場“夢幻”就是作者洪昇的“仕途經(jīng)濟”夢想徹底破滅?？滴醵四昵?，因在“國喪”期間“聚演”《長生殿》，洪昇被朝廷逮捕下獄，革去了“國子監(jiān)生”的功名，徹底斷絕了仕進之路?！〕霆z后，洪昇自感“愧則有余，悔則無益”，激憤無奈之下，一個人跑到了京郊盤山，在青溝禪院“參禪”了“旬日”時間。洪昇的創(chuàng)作沖動，就應該是在盤山“參禪”期間產(chǎn)生的?！”P山有盤古寺，相傳是盤古從混沌中開辟“大荒”的地方；盤山多大石，青溝禪院旁的“風動石”，相傳是女媧補天棄置不用的一塊石頭。此時處于絕望心境中的洪昇，以這塊頑石自譬，產(chǎn)生以自己的經(jīng)歷，“編述一記” 《紅樓夢》的念頭，應是對《紅樓夢》創(chuàng)作沖動最合理的判斷。二、《紅樓夢》的創(chuàng)作主題　紅學界對《紅樓夢》的作品主題沒有疑義，都認為《紅樓夢》有“情” 、“恨”和“空”的三重主題。但對《紅樓夢》為什么確立“情”、“恨” 和“空”這樣三重主題，似乎迄今沒有哪個學者能說得清楚?！『闀N在盤山產(chǎn)生了《紅樓夢》創(chuàng)作沖動之后，首先必須明確創(chuàng)作主題，即自己要寫什么，要表達一種什么樣的心情？確立“恨”的主題是沒有疑問的，《紅樓夢》的創(chuàng)作沖動就產(chǎn)生于“恨”。恨什么？恨誰？一恨那個棄用石頭補天的“女媧”，也就是恨那個革去了自己功名前程的朝廷；二恨“風塵碌碌，一事無成”的自己，在錦衣玉食時“耽擱花箋彩紙”，不務正業(yè)，無能不肖，以致今日窮困潦倒，“于國于家無望”?！『闀N為什么確立“情”的主題呢？這是洪昇人生的感情經(jīng)歷決定的。洪昇有兩個聰明美麗的親妹妹，還有諸多“霜管花生艷，云箋玉不如”的表妹，從洪昇形容她們的詩句中可以看出，她們都是才女，都與洪昇從小一起聯(lián)句酬唱。她們的命運都很悲慘，洪昇的兩個妹妹，都因為婚姻不幸，年輕輕就夭亡了。洪昇的妻子黃蕙，字蘭次，是洪昇的嫡親表妹，從小青梅竹馬，前半生與洪昇的感情經(jīng)歷十分纏綿，后半生又同洪昇相濡以沫，過著貧苦困頓的生活，可謂為洪昇還了一輩子眼淚。洪昇的十二個表姐妹，個個美麗聰明，都是當時著名的女詩人，在那特定的歷史時期，又全部落得“千紅一哭 ”的悲慘命運。在《紅樓夢》的創(chuàng)作中，“忽念及當日所有之女子”，表現(xiàn) “閨閣中歷歷有人”，就是情理之中的事情了?！『闀N為什么還要確立“空”的主題，寫“落一片白茫茫大地真干凈”呢 ？這是由洪昇家庭的真實經(jīng)歷決定的。洪昇出生于杭州這個“花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”，洪家是一個經(jīng)歷了一百多年繁華的東南“望族”。到了清初，由于改朝換代的原因，洪家不可避免地衰落了。家族把振興的希望，寄托在洪昇身上，而洪昇卻因為自己的“荒唐”，永遠斷絕了仕進前程，也同時永遠斷絕了洪家在新王朝復興的希望。事實上，洪家在洪昇生前，就親人流離星散，富貴一敗涂地了，真可謂一片茫茫白地，洪昇由此確立“空”的創(chuàng)作主題，是勢在必然的。三、《紅樓夢》的創(chuàng)作手法　洪昇的代表作是《長生殿》傳奇?！堕L生殿》創(chuàng)作于康熙二十七年前，是洪昇年輕時的作品?！堕L生殿》創(chuàng)作傾注了洪昇十年心血，先后三易其稿。洪昇終生都為《長生殿》感到自豪?！都t樓夢》的創(chuàng)作手法，自覺不自覺地因襲《長生殿》的謀篇布局，是再自然不過的事情。首先是在外殼上，采用夢幻和寫實交織的創(chuàng)作方法?！堕L生殿》的主人公是來自“蓬萊仙境”的“孔升真人”和“蓬萊仙子”，《紅樓夢》的主人公是來自“太虛幻境”的“神瑛侍者”和“絳珠仙子”；《長生殿》的人物命運由“牛郎真人”、“織女大士”和“月宮仙女”安排擺布，《紅樓夢》的人物命運由“茫茫大士”、“渺渺真人”和“警幻仙姑”安排擺布；《長生殿》的女主人人生記載在“宮嬪冊”“妃后編”中，《紅樓夢》的女主人人生記載在“薄命司冊子”中?！∑浯问窃趦?nèi)涵上，采用描寫多角戀愛的純情“意淫”手法?！堕L生殿》的主人公唐明皇與玉環(huán)和梅妃鬧三角戀愛，愛情在三角關(guān)系中游移不定，及至在“長生殿”密誓后轉(zhuǎn)為忠貞；《紅樓夢》主人公賈寶玉與寶姐姐和林妹妹鬧三角戀愛，見了姐姐就往往忘了妹妹，及至在“大觀園”中互訴衷曲后轉(zhuǎn)為堅定?！堕L生殿》在創(chuàng)作過程中，“一涉穢跡，絕不闌入”，寫李楊二人的純真愛情；《紅樓夢》在創(chuàng)作過程中，專寫“意淫”，排斥“皮膚濫淫 ”，寫寶黛二人的心心相印。四、《紅樓夢》的創(chuàng)作素材　《紅樓夢》創(chuàng)作的基本素材，是洪舁及其家庭的真實生活，這是毫無疑義的。書中賈府的衰落史，就是洪家的衰落史；書中寶玉的感情生活，就是洪昇同妻子黃蕙、妹妹和表妹們的感情糾葛；書中寶玉拒絕走仕途經(jīng)濟道路的叛逆性格，就是對洪昇自己經(jīng)歷的真實刻畫；書中眾兒女的樂園“大觀園 ”，就是根據(jù)洪家的后花園創(chuàng)作的，洪家宅園是宋朝皇帝御賜的，“大觀” 是宋徽宗的年號?！　都t樓夢》畢竟是小說，創(chuàng)作中不可避免地要吸收一些作者所見所聞的其他素材。從我們今天所能見到的文學作品看，《紅樓夢》吸收的這些素材，都與洪昇的生活經(jīng)歷有直接關(guān)系。在妙玉身上，有陳妙常的影子，妙玉的名字、身份、感情都與陳妙常相關(guān)。明末清初，陳妙常的故事廣泛流傳于蘇杭一帶，洪昇當耳熟能詳?！≡邝煊裆砩?，有馮小青的影子。馮小青的故事，是杭州最著名的傳說之一。小青是出生于淮揚的才貌雙全的妓女，年十六嫁杭州馮生為妾，由于大婦悍妒異常，小青被迫在西湖孤島別居，年十八便抑郁而死。小青遺詩與黛玉詩有昇 曲同工之妙，小青焚稿與黛玉斷情也有連帶關(guān)系?！△煊裨峄?，明顯是抄襲唐寅葬花的故事，《葬花詞》就是唐寅詩的翻版，不僅內(nèi)容相近，好多詞句也完全相同。根據(jù)《洪舁年譜》記載，洪舁晚年，曾專門去蘇州桃花塢拜謁唐寅墓。在桃花塢，洪昇比較自己和唐寅的命運，感慨系之，曾賦詩四首，其中有“不知他日西陵路，誰吊春風柳七郎”的句子?！傲呃伞本褪撬未牧榍?，洪家刊刻的《清平山堂話本》記載了他的故事。洪昇以“柳七郎”自譬，哀嘆他日誰吊，與《紅樓夢》中黛玉哀嘆“他年葬依知是誰”，完全是一樣心境。五、《紅樓夢》的創(chuàng)作過程康熙二十八年到洪昇去世，十五年中，洪昇似乎沒有停止過《紅樓夢》的創(chuàng)作。其間幾易其稿，已不可考，但從書中記載的《紅樓夢》的幾個別名，似乎體現(xiàn)出了洪昇創(chuàng)作的幾個階段?！】滴醵四?，洪昇在遭受人生最重大的打擊之后，于京郊盤山的大石頭下，醞釀創(chuàng)作的作品，主要是以無才補天的石頭自譬，寫自己“于國于家無望”的“恨”和“悔”。此時作品的題名，似應是《石頭記》?！】滴跞?，洪昇回到了故鄉(xiāng)杭州，在故土撫今追昔，必然轉(zhuǎn)而寫“情 ”。從杭州天竺寺的“三生石”故事出發(fā)，又產(chǎn)生了“神瑛”和“絳珠”的形象，產(chǎn)生了“還淚”說。此時作品的名稱，似應更改為《情僧錄》?！】滴跞四?，洪昇父母已亡故，兩個妹妹、一個弟弟也夭亡了，東南 “望族”的洪氏家族，已“落了個白茫茫大地真干凈”，幾代人的繁華夢，至此徹底破滅了。洪昇在遷葬弟妹遺骨后，哀痛不已。此時作品的內(nèi)容，必然大量增寫“空幻”，作品的名稱，似應定為《紅樓夢》?！〈撕笾钡娇滴跛氖曷渌缢?，洪昇的虛無主義思想愈趨嚴重。此期間洪昇的兒子之震又開始了求取功名，孫子也漸漸長大，杭州的年輕才俊，又多有投到洪昇門下學習者。為了教誨年輕人，避免走自己年輕時“荒唐” 的老路，將作品更名為《風月寶鑒》，大概是言之成理的。康熙四十三年，洪昇應曹寅之約，到江寧織造府“暢演”三日《長生殿》。據(jù)曹寅贈洪昇詩記載，洪昇把“行卷”帶到了曹府，曹寅讀了“行卷” ，見其中記載的內(nèi)容是“稱心歲月荒唐過，垂老文章恐懼成”。由此不難看出，洪昇的“行卷”，不正是《紅樓夢》書稿么？洪昇歸家途中就不幸淹死了，兩年后，曹寅也病死了，隨后曹家被抄，誰還會為洪昇的“行卷”出版而操持？傳到曹雪芹，大概感到書中內(nèi)容與己家相類，故此對洪昇的“行卷 ”加以“披閱增刪”，并更名為《金陵十二釵》，傳抄問世。脂批記載“雪芹舊有《風月寶鑒》”，說的就應該是洪昇留下的“行卷”。題名為《金陵十二釵》的作品并未流傳下來，今天所能見到的只有題名為《石頭記》和《紅樓夢》的作品，可能是曹雪芹改動不大，基本保持洪昇作品原貌的書稿。

　　土默熱，蒙古族，一生教書育人，桃李滿天下。學術(shù)生涯主攻明清史。對《紅樓夢》的研究有獨到見解且自成體系，已發(fā)表100萬字的學術(shù)論文，出版了《土默熱紅學》等著作。