表演學(xué)習(xí)手冊(cè)：九重城與三字經(jīng)

總序/張會(huì)軍
序言/鄭雪來
引言
緒論
上篇 表演理論篇
第一章 表演作為一門藝術(shù)
一 表演的實(shí)質(zhì)
演員與角色的統(tǒng)一
三位一體
雙重生活??兩個(gè)自我
表演天性與游戲感
體驗(yàn)表現(xiàn) 匠藝
斯派梅派布派
二 表演的基礎(chǔ)元素
注意力集中
肌體控制
真實(shí)感與信念
想象
情緒記憶
交流與適應(yīng)
速度與節(jié)奏
單位與任務(wù)
三 表演的核心元素??動(dòng)作
動(dòng)作的藝術(shù)與藝術(shù)的動(dòng)作
戲劇動(dòng)作與規(guī)定情境
戲劇動(dòng)作與沖突
戲劇動(dòng)作與情感
戲劇動(dòng)作與性格
戲劇動(dòng)作的分類
第二章 舞臺(tái)人物形象的創(chuàng)造
一 形象塑造的原則與流程
宏觀把握人物塑造的四個(gè)原則
微觀掌握人物塑造的六個(gè)流程
二 舞臺(tái)形象塑造的十四個(gè)藝術(shù)環(huán)節(jié)
劇本與角色的分析
尋找角色的生活實(shí)感
理解劇作的主題與底蘊(yùn)
理順角色的外部生活
對(duì)事實(shí)、事件的估計(jì)與判斷
動(dòng)作中分析劇本與角色
規(guī)定情境的深化??后景
性格化??人物基調(diào)及其突破
語(yǔ)言的藝術(shù)處理
最高任務(wù)與貫串動(dòng)作
角色的遠(yuǎn)景與演員的遠(yuǎn)景
舞臺(tái)調(diào)度與舞臺(tái)節(jié)奏
戲劇樣式與表演風(fēng)格
演出魅力??與觀眾的交流
三 幾種錯(cuò)誤的表演傾向
“匠藝”刻板的表演
虛假、過火的表演
程式化、臉譜化的表演
表演中的“演戲感”
表演中的“意念感”
重復(fù)形象、自我展覽式的表演
第三章 影視人物形象的創(chuàng)造
一 加強(qiáng)電影表演理論的研究
忽視電影表演技巧的傾向
否定電影表演理論的傾向
忽略對(duì)電影表演特性的研究
要講共性，也要講個(gè)性
要講傳統(tǒng)，也要講創(chuàng)新
二 電影表演的美學(xué)本性
電影發(fā)展的歷史就是尋找、完善
電影表演美學(xué)的歷史
電影美的基點(diǎn)
賦予生活形態(tài)以藝術(shù)生命
銀幕的紀(jì)實(shí)美學(xué)與電影表演的生活化
三 電影表演的其他特性
綜合藝術(shù)中蒙太奇處理下的表演
鏡頭前的表演??趨于內(nèi)向的藝術(shù)
電影的心理描寫??微相表演
銀幕表演的總體感
銀幕表演的多樣化
電影生產(chǎn)特點(diǎn)制約下的表演
四 銀幕形象的綜合塑造
理解人物和體現(xiàn)人物
劇作要提供堅(jiān)實(shí)的文學(xué)形象的基礎(chǔ)
導(dǎo)演對(duì)演員表演的正確指導(dǎo)
演員自身的表演創(chuàng)作
演員表演的類別
第四章 當(dāng)代電影表演散論
電影表演與生活的三個(gè)螺旋圈
電影的現(xiàn)代性與銀幕表演
表演刨作啟示錄
演員時(shí)代的失落與回歸
伯格曼的表演觀
下篇 教學(xué)實(shí)踐篇
第五章 表演基礎(chǔ)教學(xué)
第六章 舞臺(tái)人物形象的塑造
第七章 影視實(shí)踐與論文撰寫
附錄一 表演理論專著索引
附錄二 表演理論、評(píng)論部分文章索引[1952?1998]
代跋 一位藝術(shù)的得道者/王志敏
后記