萊塢電影機(jī)制研究

緒論
一、國(guó)內(nèi)目前的研究現(xiàn)狀
二、研究的對(duì)象、方法、視角和框架
第一章 好萊塢電影機(jī)制形成的基礎(chǔ)
1．1文化基礎(chǔ)
1．1—1美國(guó)文化中的實(shí)用主義傳統(tǒng)
1．1—2與文化中心的疏離
1．1—3重新打造民族認(rèn)同
1．2社會(huì)基礎(chǔ)
1．2—1一枝獨(dú)秀的新興工業(yè)國(guó)
1．2．1—1城市人口眾多
1．2．1—2語(yǔ)言、制度的統(tǒng)一
1．2—2“孤立主義”的政治策略
1．2—3多元化的民族構(gòu)成
第二章 好萊塢電影機(jī)制的形成
2．1大制片廠制度的骨架
2．1—1縱向壟斷機(jī)制
2．1—2聯(lián)合壟斷機(jī)制
2．2大制片廠制度的肌理組織
2．2—1制片機(jī)制
2．2．1—1明星制
2．2．1—2流水線生產(chǎn)機(jī)制
2．2．1—3投資機(jī)制
2．2．1—4人才培養(yǎng)機(jī)制：學(xué)徒制
2．2．1—5電影審查機(jī)制：海斯法典
2．2—2發(fā)行機(jī)制
2．2．2—1發(fā)行機(jī)制
2．2．2—2每外發(fā)行機(jī)制：低價(jià)銷售策略
2．2—3放映機(jī)制
2．2—4營(yíng)銷策劃?rùn)C(jī)制
2．2．4—1片名測(cè)試
2．2．4—2故事情節(jié)測(cè)試
2．2．4—3演員測(cè)試
2．2．4—4預(yù)映測(cè)試
2．2．4—5廣告宣傳測(cè)試
2．2—5利益分配機(jī)制
2．2—6作為參照的歐洲電影
第三章 好萊塢電影機(jī)制的轉(zhuǎn)型
3．1好萊塢權(quán)力結(jié)構(gòu)的解體
3．1—1派拉蒙判決
3．1．1—1獨(dú)立制片的興起
3．1．1—2經(jīng)紀(jì)人的興起
3．2好萊塢電影市場(chǎng)的解體
3．21城市郊區(qū)化
3．22好萊塢與電視競(jìng)爭(zhēng)共存
3．3戰(zhàn)后美國(guó)的意識(shí)形態(tài)變遷
3．3—1審查制的終結(jié)與分級(jí)制的到來(lái)
3．3—2新好萊塢的出現(xiàn)
第四章 好萊塢電影機(jī)制的拓展
4．1媒體全球化背景下的好萊塢
4．1—1媒體全球化出現(xiàn)的背景
4．1—2跨媒體經(jīng)營(yíng)
4．1．2—1交叉生產(chǎn)模式
4．1．2—2交叉促銷模式
4．1—3“大制作”策略
4．1．3—1“大制作”出現(xiàn)的背景
4．1．3—2高科技策略
4．1．3—3文化保守主義策略
4．1—4全球化策略
4．1．4—1好萊塢全球化的歷史演變
4．1．4—2政治策略
4．1．4—3經(jīng)營(yíng)策略
4．2獨(dú)立制片
4．2—1獨(dú)立制片在好萊塢格局中的位置
4．2—2獨(dú)立制片公司與好萊塢大公司
4．2—3獨(dú)立制片的運(yùn)作機(jī)制
4．2．3—1資金籌措機(jī)制
4．2．3—2發(fā)行銷售機(jī)制
第五章 總結(jié)與借鑒
5．1好萊塢經(jīng)驗(yàn)
5．1—1好萊塢的商業(yè)主義
5．1—2保守與創(chuàng)新之間的矛盾及其應(yīng)對(duì)
5．1—3制片、發(fā)行、放映三環(huán)節(jié)之間的矛盾及其應(yīng)對(duì)
5．2好萊塢對(duì)中國(guó)電影的啟示
5．2—1中國(guó)電影領(lǐng)導(dǎo)層(政府)觀念、行為的轉(zhuǎn)變
5．2—2中國(guó)電影企業(yè)觀念、行為的轉(zhuǎn)變
5．2—3中國(guó)電影從業(yè)人員觀念、行為的轉(zhuǎn)變
參考文獻(xiàn)
后記