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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　評(píng)論界對(duì)于《聊齋》，歷來(lái)是推崇者多，貶抑者少。最早的《聊齋》評(píng)論家王漁洋讀了手稿本，就大為贊賞，據(jù)說還表示愿意出3000兩銀子買下稿子來(lái)代為刊刻印行呢。后來(lái)，許多評(píng)論家更是交口贊譽(yù)，稱其為“空前絕后之作”，“文筆之佳，獨(dú)有千古”，認(rèn)為“當(dāng)代小說家言，定以此此為第一，而其他比之，自檜以下”等等。值得注意的是，幾乎所有的人都從寫作藝術(shù)的角度肯定了《聊齋》后，“為文之法，得此益悟”。（但明倫《聊齋志異·序》）有的說，歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過這樣的“《聊齋》熱”：“士有口，道《聊齋》；士有目，讀《聊齋》；而士之有手與筆者，亦莫不唯《聊齋》之文體是效。”（《聊齋全集·序》）有的說，《聊齋》是“諸法俱備，無(wú)妙不臻”。（馮鎮(zhèn)巒《讀雜說》）即使對(duì)《聊齋》頗有微詞的紀(jì)昀、俞樾等人，也不得不承認(rèn)《聊齋》是“天才之筆”，“藻繢，不失為古艷”。

作者簡(jiǎn)介

　　雷群明，1940年10月10日生，湖南省耒陽(yáng)市哲橋石塘沖里人。1959年從華東師范大學(xué)中文系畢業(yè)考入復(fù)旦大學(xué)中文系，為趙景深先生的元明清文學(xué)史專業(yè)研究生。1968年6月分配在中華書局上海編輯所任編輯，一年后為上海市出版局機(jī)關(guān)工作人員。1981年2月起，在學(xué)林出版社工作，先后任編輯、副總編輯、社長(zhǎng)、總編輯，2002年1月起調(diào)任上海韜奮紀(jì)念館館長(zhǎng)。業(yè)余時(shí)間從事文藝?yán)碚?、散文、雜文及編輯出版方面的寫作，先后出版有《聊齋藝術(shù)談》、《韜奮與出版》（與人合作）、《中國(guó)古代童謠賞析》（與王龍娣出版）、《聊齋藝術(shù)通倫》《古代文言小說精華》、《蒲松齡與聊齋志異》、《微型書論》、《心路歷程》、《明代散文》、《編輯修養(yǎng)十日談》、《編輯應(yīng)用寫作》、《中國(guó)古代童謠（圖文本）》（與王龍娣）等著作和一些文章。

圖書目錄

前言
幸與不幸交織的一生——蒲松齡的復(fù)雜人生閱歷
假借狐鬼抒”孤憤“——《聊齋》的思想內(nèi)涵
一面特殊的鏡子——《聊齋》與生活的關(guān)系
短的“秘訣”——《聊齋》對(duì)短篇小說特點(diǎn)的把握
有個(gè)性才有生命——《聊齋》人物塑造之一：個(gè)性
以情動(dòng)人——《聊齋》人物塑造之二：感情
人物的形與神——《聊齋》人物塑造之三：表里
深入內(nèi)心世界——《聊齋》人物塑造之四：心理
置之死地而后生——《聊齋》人物塑造之五：矛盾
好事多磨——《聊齋》人物塑造之六：情節(jié)
細(xì)節(jié)不細(xì)——《聊齋》人物塑造之七：細(xì)節(jié)
意料之外——《聊齋》人物塑造之八：巧合
葉綠花更紅——《聊齋》人物塑造之九：環(huán)境
準(zhǔn)確·精練·傳神——《聊齋》人物塑造之十：語(yǔ)言
“離離奇奇，無(wú)限經(jīng)營(yíng)”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之一：層次的安排
“諸法俱備，無(wú)妙不臻”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之二：結(jié)構(gòu)模式的選擇
變化無(wú)窮的“三角”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之三：多角關(guān)系的處理
“幽幽曲曲，乍斷乍縷”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之四：伏筆與照應(yīng)
“層見迭出，變化無(wú)窮”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之五：同中之異
多樣化的“亮相”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之六：人物出場(chǎng)的藝術(shù)
不寫之寫《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之七：借力的運(yùn)用
“水佩風(fēng)裳，剪裁入妙”——《聊齋》構(gòu)思藝術(shù)之八：剪裁的藝術(shù)
……
附錄
后記