蘇軾黃州寒食詩(shī)·基本筆畫(huà)

　　蘇軾，是中國(guó)人的光榮和驕傲。他是第一流的文豪，第一流的詩(shī)人，也是第一流的書(shū)法家。同時(shí)，他又是一位忠君愛(ài)民的清官，他的人品極為高尚，但由于有獨(dú)到的政見(jiàn)，為世俗宦海不能相容，因此他的仕途非?？部?，顛沛流離，終于客死他鄉(xiāng)。蘇軾為我們留下了豐富的文化遺產(chǎn)，在他不算長(zhǎng)的生命里，有著超級(jí)的含金量！蘇軾在書(shū)法史上的貢獻(xiàn)很大，打破了晉唐尚韻、尚法的格局，開(kāi)創(chuàng)了尚意的書(shū)風(fēng)，具有劃時(shí)代的意義。他青少年時(shí)代對(duì)晉唐的名作都認(rèn)真學(xué)習(xí)過(guò)。他的學(xué)生黃庭堅(jiān)說(shuō)：“東坡道人，少日學(xué)《蘭亭》，故其書(shū)姿媚似徐季海。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁乃似柳誠(chéng)懸。中歲喜學(xué)顏魯公、楊風(fēng)子，其書(shū)合處不減李北海。”可見(jiàn)蘇軾學(xué)古人是有自己的意思在內(nèi)。《黃州寒食詩(shī)》是蘇書(shū)的代表作，書(shū)于北宋元豐五年（1082年），后人稱譽(yù)為“天下第三行書(shū)”。筆者認(rèn)為，這“第三”不是第三名，而是書(shū)法史上第三個(gè)行書(shū)高峰的意思。蘇軾雖說(shuō)“我書(shū)意造本無(wú)法”，但從他的作品看，仍是很有法度的。只是他在書(shū)寫(xiě)時(shí)心態(tài)由安詳變得激憤，用筆由平緩轉(zhuǎn)為跌宕，不為法度所拘束罷了，所以千萬(wàn)別以為蘇書(shū)是沒(méi)有法度的字。從蘇字部首寫(xiě)法上看，同一個(gè)部首，能變化出多種寫(xiě)法，如“三點(diǎn)水”，不同形態(tài)的點(diǎn)，構(gòu)成不同的角度，不同的距離，或連或分，或重或輕，呈現(xiàn)各種組合，這正是行書(shū)創(chuàng)作中相同之處要有變化的基本要求。再如“蕭”、“苦”、“花”等字，它們的“草字頭”也富于變化。從蘇字的結(jié)體特征看，此帖中的字形正是“各盡字之真態(tài)”，有長(zhǎng)有短、有大有小、有正有斜。但總體看來(lái)，蘇字的結(jié)體左低而右高，形態(tài)常欹側(cè)傾斜（有時(shí)也有很正直的結(jié)體），而且同一個(gè)字有各種不同的寫(xiě)法。由于多欹側(cè)傾斜，往往要幾個(gè)字連起來(lái)才能校正重心，這就是“整體感”的把握。此帖還在一行中運(yùn)用忽大忽小、忽肥忽瘦、忽斜忽正的寫(xiě)法，顯得特別的跌宕，強(qiáng)烈地沖擊著我們的視覺(jué)，實(shí)在是使人不能忘懷的杰作。以上這些特征，學(xué)書(shū)者在讀帖、書(shū)寫(xiě)時(shí)都應(yīng)仔細(xì)體味。此冊(cè)描紅本根據(jù)行書(shū)的部首和結(jié)體變化特點(diǎn)，以《黃州寒食詩(shī)》為范本，選取具有代表性的例字適度放大并印于宣紙上，學(xué)書(shū)者通過(guò)描紅，在掌握部首結(jié)體的同時(shí)又可熟悉宣紙性能，從而更快更方便地步入行書(shū)學(xué)習(xí)之門。

暫缺《蘇軾黃州寒食詩(shī)·基本筆畫(huà)》作者簡(jiǎn)介