中國(guó)近代音樂(lè)史

上編 傳統(tǒng)音樂(lè)的嬗變
一、清末鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至辛亥革命時(shí)期(1840-1910)
(一)說(shuō)唱音樂(lè)的興盛
(二)戲曲音樂(lè)的繁衍
(三)合奏器樂(lè)的繁盛
(四)獨(dú)奏器樂(lè)的成熟
(五)儀式音樂(lè)、宗教音樂(lè)的承襲
(六)歌舞音樂(lè)與民歌的演進(jìn)
二、民國(guó)時(shí)期(1911一1949)
(一)說(shuō)唱音樂(lè)的衍變
(二)戲曲音樂(lè)的革新
(三)器樂(lè)的嬗變
(四)民歌與歌舞音樂(lè)的出新
下編 新興音樂(lè)的勃興
一、清末民初時(shí)期(1840—1919)
(一)西洋音樂(lè)的傳入
(二)留日學(xué)生的音樂(lè)活動(dòng)與新型學(xué)校音樂(lè)教育初始
(三)沈心工、曾志志、李叔同的音樂(lè)活動(dòng)
(四)學(xué)堂樂(lè)歌的內(nèi)容和意義
二、“五四”運(yùn)動(dòng)至北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期(1919—1927)
(一)新音樂(lè)社團(tuán)與近代專業(yè)音樂(lè)教育初創(chuàng)
(二)蔡元培的美育理論
(三)新音樂(lè)理論建設(shè)初始的思想碰撞
(四)王光祈的音樂(lè)研究與豐子愷的音樂(lè)思想
(五)蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華與新興音樂(lè)文化
的創(chuàng)建
三、十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期(1927—1937)
(一)左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)與抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)
(二)聶耳、呂驥、張曙、任光的音樂(lè)創(chuàng)作
(三)群眾歌曲的創(chuàng)作
(四)黃自、青主等人的音樂(lè)思想與音樂(lè)創(chuàng)作
四、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期(1937一1949)
(一)抗戰(zhàn)初期的群眾歌曲創(chuàng)作
(二)“魯藝”音樂(lè)教育與新歌劇《白毛女》
(三)根據(jù)地和解放區(qū)的音樂(lè)創(chuàng)作
(四)人民音樂(lè)家冼星海
(五)麥新、張寒暉等人的歌曲創(chuàng)作
(六)淪陷區(qū)的音樂(lè)概貌
(七)國(guó)統(tǒng)區(qū)的新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)教育和歌曲創(chuàng)作
(八)淪陷區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)的器樂(lè)創(chuàng)作
(九)陶行知的音樂(lè)美育思想與實(shí)踐
主要參考資料
后記