陰魂

　　我能感覺到一個(gè)人，感覺到危險(xiǎn)的存在，但還不清楚這危險(xiǎn)究竟為何。這也是最有用的聲音，倘若有什么食肉動(dòng)物在暗中蓄勢(shì)待發(fā)，我就能預(yù)先做出反應(yīng)。我希望在我最終變回到人形時(shí)，我能保持這種比較發(fā)達(dá)的感官，雖然這在城市中估計(jì)會(huì)讓我難以忍受。但我馬上又意識(shí)到，這是我第一次感到恐懼，我很有可能永遠(yuǎn)回不到人類的世界，而只能當(dāng)一只原野中的野兔了。我重新排列的肌肉系統(tǒng)放松到了可怕的地步，似乎我的整個(gè)一生都會(huì)樂意待在這里，就好像我的新身體是由香水泡就的熱水浴，我一旦躺在其中就不想再走出來了。伊莎貝爾，那只野兔，轉(zhuǎn)過身，一溜煙甩下我，跑進(jìn)這具有魔法的森林中去。笨拙的我跟著她一一在她那四只腳的后面，我發(fā)現(xiàn)我現(xiàn)在走的是一條地道，我還不太習(xí)慣自己的這個(gè)身份，因?yàn)槲壹炔恢涝撊绾我苿?dòng)這強(qiáng)加給我的身體，對(duì)兔子該遵守的禮儀和規(guī)矩也一無所知。我是公兔，她是母兔一我應(yīng)該跟在她的后面，還是不跟呢？我不知道。我們之問已經(jīng)有羅曼史了嗎？已經(jīng)有過起碼的約會(huì)了嗎？如果已經(jīng)有了的話，還需要什么？——用滑稽的舞蹈來求愛？然后成為老夫老妻，以證明配偶去世后“為伊消得人憔悴”是至理名言？我看著她的短尾巴，每朝前一步，我都感到少了一些笨拙，多了一些靈活，不過我也更擔(dān)心了，我怕我變回人形之后，我反而忘記了人類走路的姿勢(shì)。我們就這樣跑了很長(zhǎng)時(shí)間，順坡而下，穿過一個(gè)似乎無邊無際的山谷。一位圖書管理員夾了一本書，在這長(zhǎng)著參天大樹的魔法森林里悠閑地散步。他似乎并沒有迷路，雖然他一邊朝前走，一邊抬頭望著大樹的樹冠，面露訝異之色。無論他在何處，他一定遠(yuǎn)離了圖書館里的借書還書處。我有時(shí)間，有那么短暫的一點(diǎn)時(shí)間去思考現(xiàn)在發(fā)生的事情，到現(xiàn)在，經(jīng)過了轉(zhuǎn)變，我才意識(shí)到，我開始真正認(rèn)識(shí)到這座富有魔力的森林；當(dāng)然，理論上我以前就應(yīng)該意識(shí)到這一點(diǎn)。而且我感覺，圖書館似乎也是一個(gè)會(huì)發(fā)出聲響的場(chǎng)所，或者說也是一個(gè)魔幻之地。雖然，這種對(duì)魔力的認(rèn)證不是因?yàn)槲易约阂呀?jīng)成了一個(gè)魔力的造物（當(dāng)然，這也足夠證明一切了），而是因?yàn)槲椰F(xiàn)在生活在一個(gè)完全不同版本的世界中——更熱鬧，似乎依次還有更多的世界；P10

　　托比·利特，出生于英國(guó)貝都佛郡。曾就學(xué)于牛津大學(xué)及東安格利亞大學(xué)，研習(xí)英國(guó)文學(xué)及寫作。1990年至1993年間居于捷克布拉格。1996年出版處女作短篇集《在資本主義世界的歷險(xiǎn)））。主要作品：《比特尼克們：一部英國(guó)公路電影》（1997），描寫英國(guó)中部地區(qū)的現(xiàn)代版《公路》；《殺人》（2000），以倫敦索霍區(qū)為背景的驚險(xiǎn)恐怖小說；《死孩子之歌》（2001），關(guān)于青春前期的黑色故事；《暴露癖》（2002），探索性與性欲界限的短篇集；《陰魂》（2004），帶有真實(shí)經(jīng)歷印痕的細(xì)膩動(dòng)人之作。托比·利特的作品頗具后現(xiàn)代風(fēng)格，筆力雄健，展現(xiàn)出驚人的想象力與吸引力，被認(rèn)作英語寫作青年小說家之翹楚。2003年當(dāng)選“英國(guó)最優(yōu)秀青年小說家”。2004年8月上海文藝出版社出版《靈感之道——中英作家列車在線》一書中，記錄了中英文化交流活動(dòng)中，作為英國(guó)作家代表的托比·利特在游歷中國(guó)的靈感之旅中的所思所感。