妖精女兒

　　故事以精確到分的時(shí)間從上海開(kāi)始記敘：情竇初開(kāi)的美女“潤(rùn)兒”寫(xiě)給 “Papa”的一篇清新動(dòng)人的公開(kāi)情書(shū)，在一個(gè)專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)論壇ABBS上連載，好評(píng)如潮，“潤(rùn)兒”夢(mèng)想成真。小說(shuō)隨后轉(zhuǎn)變?yōu)橛涊d“潤(rùn)兒”與“Papa”愛(ài)情經(jīng)歷的日記。由于神秘的“Papa”也加入創(chuàng)作，又涅檗蛻變成一部連同寫(xiě)作計(jì)劃與寫(xiě)作過(guò)程本身在內(nèi)、跨越真實(shí)事件與虛擬情節(jié)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。寫(xiě)到后來(lái)，越發(fā)不可收拾。文中的人物居然走出小說(shuō)，甚至代筆作者；而讀者也被小說(shuō)對(duì)真愛(ài)的生命禮贊，對(duì)自我的真摯解剖感染得禁不住參與創(chuàng)作，并且最終成為小說(shuō)中的人物。 這是一部看到任何一頁(yè)，都不會(huì)知道下一步往何處發(fā)展的小說(shuō)。這種懸念不僅僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)的情節(jié)上，而是發(fā)展到了寫(xiě)作者、文體及人物本身的范圍，堪稱(chēng)博大。在這里，“寫(xiě)”與“被寫(xiě)”，“寫(xiě)的人”與“被寫(xiě)的人”，皆渾然一體，互可進(jìn)退。糅合并超越了傳統(tǒng)的各種文學(xué)體裁，也完全顛覆了自《第一次的親密接觸》以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)僅僅是把小說(shuō)搬上網(wǎng)、或在小說(shuō)內(nèi)寫(xiě)寫(xiě)網(wǎng)的原始概念，而造就了全新的、互動(dòng)式的、真正的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。整部小說(shuō)的文字之優(yōu)雅、結(jié)構(gòu)之奇異、風(fēng)格變化之劇烈、故事結(jié)局之精妙，堪稱(chēng)少有之上品。而如紅樓之大量引用詩(shī)、文、歌、影，及作為真正意義上網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的獨(dú)特意義，則足以成為近年來(lái)情感小說(shuō)中里程碑式的作品。正如一位評(píng)論家所說(shuō)：《妖精女兒》顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)所規(guī)定的一切框框，從而創(chuàng)造了在我們這個(gè)時(shí)代所能創(chuàng)造的一切體裁的新組合。

　　藏盡樓蘭，幼年隨父母四海漂泊，在中華文明根基之上，亦受各國(guó)文化熏陶。因童年生活在非洲大陸，并未接受正規(guī)教育，所獲知識(shí)大都依靠雙親指導(dǎo)及不斷自修。其后隨家人輾轉(zhuǎn)到荷蘭及挪威，度過(guò)一段青春時(shí)光。成年后，憑借自身愛(ài)好，專(zhuān)攻建筑學(xué)，并取得碩士學(xué)位，后又考取新聞學(xué)博士。現(xiàn)常往返于中歐兩地，為華人文化藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。