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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這是一本關(guān)于世界戲劇藝術(shù)的教程。作者身為中國(guó)第一位戲劇專業(yè)博士，長(zhǎng)期在北美四所大學(xué)教授世界戲劇，以其多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，編寫擴(kuò)容了他在十年前于臺(tái)灣出版的《話劇結(jié)構(gòu)新探》作為給中國(guó)大陸戲劇教育的課本。全書分上下兩篇，上篇為“敘事性結(jié)構(gòu)”，針對(duì)戲劇的形式、美學(xué)價(jià)值等作客觀的闡述。下篇的“劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)”則以開放的文風(fēng)講述了一百年來的戲劇。作為戲劇教育的理論性圖書，本書以專業(yè)、客觀、全面為特色，對(duì)于正在研究戲劇藝術(shù)的讀者來說無疑是值得推薦的。

作者簡(jiǎn)介

　　1969年下鄉(xiāng)插隊(duì)，1977年考上大學(xué)，上海戲劇學(xué)院文學(xué)碩士，紐約大學(xué)人類表演學(xué)博士。在北美四所大學(xué)教授戲劇十年，任博士生導(dǎo)師和導(dǎo)演，1999年回國(guó)，現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授，副院長(zhǎng)。紐約《戲劇評(píng)論》特約編輯，英國(guó)《戲劇及表演研究》編委。主要研究社會(huì)表演學(xué)、跨文化戲劇、戲劇敘事學(xué)。近著有（誰的蝴蝶夫人？——戲劇沖突與文明沖突）（商務(wù)印書館2006），發(fā)表中英文論文120余篇，話劇《中國(guó)夢(mèng)》、越劇《心比天高》（均與費(fèi)春放合寫）及《掛在墻上的老B》、《明曰就要出山》、《神仙與好女人》等在中、美、日、新加坡、挪威演出。同作者出版的其它圖書·第四堵墻-戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)·誰的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突

圖書目錄

序言：新世紀(jì)的戲劇
上篇敘事性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
第一章各類形式探源
一純戲劇式結(jié)構(gòu)
二史詩式結(jié)構(gòu)
三散文式結(jié)構(gòu)
四詩式結(jié)構(gòu)
五電影式結(jié)構(gòu)
第二章美學(xué)價(jià)值分析
[審美對(duì)象)
一集中整飭
二多樣變化
三美是生活
四丑與抽象
五轉(zhuǎn)入主體
[審美心理]
六內(nèi)摹仿
七移情作用
八距離與想像
九創(chuàng)造與表現(xiàn)
十心理與時(shí)空
小結(jié)
第三章各家理論評(píng)價(jià)
一亞里斯多德
二亞里斯多德之后
三黑格爾
四黑格爾之后
五結(jié)構(gòu)類型問題
結(jié)論
下場(chǎng) 劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
第一章解構(gòu)敘事的劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
一 “戲中戲”結(jié)構(gòu)
二儀式性結(jié)構(gòu)
三社會(huì)論壇劇結(jié)構(gòu)
第二章編、導(dǎo)、演綜合的體系
一橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
小引：真、善、美的統(tǒng)一
真、善、美的側(cè)重
不同的統(tǒng)一方式
小結(jié)
二縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國(guó)的社會(huì)意義
時(shí)裝新戲的誕生
斯氏寫實(shí)體系的傳播
布氏哲理體系的影響
中國(guó)戲劇的未來
三最新趨勢(shì)：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特，阿爾托
此三大體系與彼三大體系
三大體系的戲劇觀和人生觀
生活與戲劇中的面具
三大體系這張網(wǎng)
三大體系與中國(guó)現(xiàn)代戲劇
第三章還需要?jiǎng)?chǎng)嗎？
一后現(xiàn)代——戲??？
二戲劇、電影、電視劇
三電腦、影視、戲劇
后記