歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)

自序 理論視野中的歌劇情結(jié)
我所認(rèn)識(shí)的焦杰先生
一、論文
論歌劇重唱
論歌劇音樂(lè)的沖突性
歌劇創(chuàng)作漫議
在觀念更新的陣痛中降生
——關(guān)于歌劇《兩代風(fēng)流》的思考
從《兄妹開(kāi)荒》到《阿依古麗》
——1943——1966年間的中國(guó)歌劇創(chuàng)作
徘徊與探索的雙主題變奏
——新時(shí)期歌劇創(chuàng)作十三年
非收的喜悅與思考
我國(guó)當(dāng)代歌劇的歷史與現(xiàn)狀
中國(guó)當(dāng)代歌劇創(chuàng)作的大分流與再綜合
更戲劇性地用音樂(lè)展開(kāi)戲劇
——近年來(lái)嚴(yán)肅歌音樂(lè)創(chuàng)作之現(xiàn)狀、成就與不足
威爾第和他的歌劇杰作《阿依達(dá)》
北京舞臺(tái)上的兩個(gè)中國(guó)公主
——從劇本看川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》與歌劇《圖蘭多》
歌劇巨擘的驚世之作
——寫(xiě)在《奧賽羅》中國(guó)首演之際
中國(guó)當(dāng)代歌劇創(chuàng)作的四大癥結(jié)
中國(guó)觀眾與中國(guó)人的歌劇創(chuàng)作
——兼答“中國(guó)人何以寫(xiě)不好歌“之問(wèn)
大師威爾第與中國(guó)歌劇
——紀(jì)念威爾第逝世100周年
中國(guó)歌?。荷泛卧?？
當(dāng)代女性與新時(shí)期歌劇
在困境中找出路
——哈爾濱歌劇、音樂(lè)劇發(fā)展理論研討會(huì)閉幕詞
走向戲劇性
——作為戲劇作品的黎錦暉兒童歌舞劇
二、評(píng)論
明朗幽默 渾然天成
——觀西德巴伐利亞國(guó)家歌劇院演出有感
歌劇、戰(zhàn)爭(zhēng)和普通人的英雄主義
——從《這里黎明靜悄悄》看軍事題材歌劇的創(chuàng)作
情之所鐘 志之所寄
——關(guān)東大漢與歌劇女神的浪漫曲
“改革歌劇”與歌劇改革
——從《特區(qū)回旋曲》引發(fā)的思考
在善與惡的沖突中揭示悲劇性
——歌劇《弄臣》觀后
色彩斑斕的詠嘆
——看歌劇《圖蘭多》
重溫往昔為了創(chuàng)造明天
——從中國(guó)歌劇精選欣賞會(huì)說(shuō)起
愛(ài)情悲歌歌劇精品
——再看《阿里郎》
新穎別致凝重沉雄
——歌劇《歸去來(lái)》觀后
傳統(tǒng)與當(dāng)代的血脈貫通
——評(píng)民族歌劇《黨的女兒》
充滿浪漫詩(shī)情的舞臺(tái)大寫(xiě)意
——音樂(lè)詩(shī)劇《洪湖的女兒》觀后
創(chuàng)造與夢(mèng)想
——與劉振球、戴鵬海歌劇三人譚
悲壯而凝重的歷史呈現(xiàn)
——評(píng)歌劇《安重根》
古典歌劇與當(dāng)代演繹
——《茶花女》在滬公演觀后絮語(yǔ)
希望不滅奮斗不止
——歌劇《徐?！放c山東歌舞劇院
史詩(shī)氣概悲壯情懷
——大型歌劇《蒼原》觀后
跨越時(shí)空的文化奇觀
——從中意藝術(shù)家’98聯(lián)袂演出《阿依達(dá)》說(shuō)起
歌劇情結(jié)：從《傷逝》到《屈原》
——簡(jiǎn)評(píng)施光南的歌劇創(chuàng)作
“第三條道路”：在歌劇與鄉(xiāng)村之間架起橋梁
——看《拉郎配》，說(shuō)“鄉(xiāng)村歌劇”
今夜，紫禁城風(fēng)云際會(huì)
——世界三大男高音紫禁城廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)聽(tīng)后
歌劇的情緒結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)
——由歌劇《悲愴的黎明》引發(fā)的思考
小劇場(chǎng)，大文章
——小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》觀后
用歌劇綜合美打造史詩(shī)性
——歌劇《蒼原》的藝術(shù)成就
角色轉(zhuǎn)換之后的新境界
——從“王兵獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”想到歌唱演員從教的若干問(wèn)題
在真實(shí)性基礎(chǔ)上展開(kāi)音樂(lè)戲劇性
——評(píng)歌劇《楊貴妃》
從歌唱家到歌劇表演藝術(shù)家的跋涉之路
——“張禮慧獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”聽(tīng)后
三、發(fā)展報(bào)告
近年來(lái)我國(guó)歌劇現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策