20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)思潮

自序
總論
文學(xué)思潮綜論
問題意識：文學(xué)史的觀念與方法
文學(xué)史的傳統(tǒng)與創(chuàng)新——關(guān)于重寫文學(xué)史
回眸20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)：傳統(tǒng)與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)
俄羅斯現(xiàn)代化進(jìn)程中的文化選擇
第一輯兩個(gè)世紀(jì)之交
苦難與希望的二重奏——高爾基19世紀(jì)90年代的創(chuàng)作
一部劃時(shí)代的作品——論高爾基的《母親》的藝術(shù)創(chuàng)新
布寧的文學(xué)世界
論俄國象征主義詩歌——《俄國象征派詩選》譯者自序
吉皮烏斯的象征主義詩歌藝術(shù)
阿克梅派詩人對象征主義的“突圍”
黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴——審視俄國“白銀世紀(jì)”文學(xué)及其接受偏離
第二輯20世紀(jì)上半葉(1917—1953)
30年代蘇聯(lián)文學(xué)的史詩性長篇
——評《克里姆·薩姆金的一生》
再現(xiàn)歷史巨變中哥薩克的命運(yùn)
尋訪保爾的行蹤，體悟保爾的人格
論特瓦爾多夫斯基的詩歌藝術(shù)
蘇聯(lián)文學(xué)的抒情傳統(tǒng)——從帕烏斯托夫斯基談起
第三輯20世紀(jì)下半葉(1954—1990)
“解凍文學(xué)”的是是非非
鄉(xiāng)土文學(xué)思潮的演變
浪潮迭起的蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭文學(xué)
衛(wèi)國戰(zhàn)爭文學(xué)呼喚英雄主義回歸
人的命運(yùn)的歷史沉思
蘇聯(lián)文學(xué)的道德哲理化傾向
重建人與大自然的關(guān)系
體由代變，格由時(shí)降——小說文體的新創(chuàng)造
蘇聯(lián)小說中的假定性藝術(shù)
紀(jì)實(shí)：小說藝術(shù)的新視野
文律運(yùn)用，日新其業(yè)——詩歌創(chuàng)作流派的變遷
戲劇文學(xué)走向新的旅程
第四輯20世紀(jì)末期(1991—2000)
俄羅斯文學(xué)面臨選擇——俄國文學(xué)界對文學(xué)現(xiàn)狀與未來的疑慮
熟悉的陌生人——蘇聯(lián)解體后的俄羅斯文學(xué)印象
90年代俄羅斯文壇的兩極格局
既傳統(tǒng)又另類的彼得魯舍夫斯卡雅
90年代俄羅斯文學(xué)的發(fā)展軌跡
第五輯理論探索
高爾基文藝思想的幾個(gè)問題
社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義理論的流變
論俄國形式主義學(xué)派的文體觀和語言觀
復(fù)調(diào)與狂歡化：巴赫金學(xué)說的兩大理論支柱
卡岡的文學(xué)系統(tǒng)論初探
赫拉普欽科論文學(xué)文體
以藝術(shù)思維為特征的蘇聯(lián)文藝心理學(xué)派
蘇聯(lián)結(jié)構(gòu)符號學(xué)
每一個(gè)時(shí)代的文學(xué)都不會(huì)把一切話說完——淺論蘇聯(lián)的文學(xué)歷史功能研究
俄國后現(xiàn)代主義辨析
后記