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內(nèi)容簡介

　　此次“新版”，新在內(nèi)容、結構、編排三方面。內(nèi)容新。主要增加了“音集運動”理論結構，尤其對“音集六十四變易形態(tài)”作了詳細分析例解，使讀者更易理解并掌握該理論，同時也力圖通過例解的廣泛性，證明“音集運動”理論對各時期、各風格音樂創(chuàng)造手段的廣泛涵蓋性和適用性。結構新。正文部分按“合力論”、“音集論”、“太極論”分為三編，“合力論”是音集論與太極論的理論觀念基礎?！耙艏摗笔蔷哂凶顝V泛適用性的音高組織理論框架，對“音集”動動的構、體、數(shù)、質(zhì)、位、態(tài)、核、相、易等核心概念作了詳細分析?！疤珮O論”是音集論的一個大特例。通過這一特例得以證明：從中國古代哲學系統(tǒng)出發(fā)，可以創(chuàng)造出許多具有中華文化內(nèi)涵的音樂組織方式來。編排新?！靶掳妗敝匦聦ⅰ叭摗本幣艦椤叭幇苏隆?，暗合“八卦”之數(shù)，使全書更緊湊、更系統(tǒng)。隨書附光盤一張。

作者簡介

　　趙曉生，作曲家、鋼琴家、音樂理論家與教育家，上海音樂學院教授，博士生導師，上海音樂學院附中校長。1981年至1984年，美國密蘇里哥倫比亞大學客席教授。《鋼琴藝術》雜志副主編、中國音樂家協(xié)會會員、上海音樂家協(xié)會理事、現(xiàn)代音樂學會副會長和東方音樂協(xié)會、日本音樂研究會會員。曾在中國三十余個主要城市（一百八十場以上）及美國（二十余場）等地舉行鋼琴獨奏音樂會，擅長即興作曲演奏，創(chuàng)立“太極作曲系統(tǒng)”及“音集運動”理論系統(tǒng)，創(chuàng)作數(shù)十部作品，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。主要有鋼琴協(xié)奏曲《希望之神））（1985年）、《太極》（1987年）、《陰陽三闋》（1987年）、《綠腰》（1989年）、《喚鳳》（1989年）、舞劇《大荒的太陽》（1991年）、《聽松隨想》（1993年）、《新翻1999年錄制鋼琴獨奏專輯《依心集——中國鋼琴家趙曉生作品演奏專輯》（2CD）包括《嘯雪》、《阿炳隨想》、《琴韻》、《西湖八景》、《鐘鼓》、《空谷回音》、《62343314

圖書目錄

新版前言
緒論
第一編　合力論
第一章20世紀音樂對浪漫主義的反叛
第一節(jié)　第一次變革(1890～1945)——擺脫浪漫主義的影響與對不協(xié)和音的解放
第二節(jié)　第二次變革(1945～1999)——科技對音樂的滲透與對新音響空間的探索
第二章　21世紀音樂與新浪漫主義崛起
第一節(jié)　五對概念
第二節(jié)　合力論
第三節(jié)　音樂空間論
第三章　“合力論”產(chǎn)生的緣由及其內(nèi)核
第二編　音集論
第四章　音集技法
第一節(jié)　音集的基本概念
第二節(jié)　音集的四種基本形態(tài)
第三節(jié)　音集的音程涵量
第四節(jié)　音集的音程涵量強度基率之計算公式
第五節(jié)　音集對創(chuàng)作思維細胞結構的控制
第六節(jié)　音集技法的風格兼容量
第五章　音場作用
第一節(jié)　音場概念的提出
第二節(jié)　決定音場作用的五個因素
第三節(jié)　音場作用對音樂創(chuàng)作的意義
第六章　音集運動
第一節(jié)　音集的聚合與離散
第二節(jié)　構
第三節(jié)　音集元素周期表
第四節(jié)　態(tài)
第五節(jié)　核
第六節(jié)　相
第七節(jié)　易
第八節(jié)　表
第九節(jié)　音集運動例解
第十節(jié)　六十四變易形態(tài)例解
第三編　太極論
第七章　太極樂旨
第一節(jié)　總論
第二節(jié)　《太極》六十四卦音集詳析
第三節(jié)　《太極》三十二組十二音音列
第四節(jié)　“轉(zhuǎn)卦”概念的形成及其系統(tǒng)
第八章　太極作曲系統(tǒng)
第一節(jié)　陰陽樂理
第二節(jié)　太極和弦變式
第三節(jié)　習題集
太極(鋼琴獨奏曲)
附錄
一、《周易》·符號·音樂
二、《唐詩樂境》題解
三、吾之道——《太極作曲系統(tǒng)》
四、我寫《太極》
五、“展開部”中的異峰突起
六、“八卦”是怎樣控制音樂的
七、與天宇“同構”
八、“希望”在合力中升華——對趙曉生在《希望之神》中“合力論”的淺析
九、試論即興音樂創(chuàng)作——《依心集》的聯(lián)想與解讀
后記