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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《一千零一夜》的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，十分豐富，大故事套小故事，盤根錯(cuò)節(jié)，層層深入；情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，奇幻詭異，枝蔓繁衍；氣勢(shì)壯麗宏偉，節(jié)奏感鮮明，心理描寫又細(xì)致人微，合情合理；手法奇巧動(dòng)人，把瑰麗的幻想和真切的描述巧妙地融為一體，構(gòu)成曲折多姿、變幻莫測(cè)、奇麗感人的藝術(shù)境界。書中常把威嚴(yán)的帝王將相與普通的庶民百姓，將人們常見(jiàn)的花鳥魚蟲與想象中的神魔鬼怪，巧妙地融人一篇篇富于哲理和人情味的故事情節(jié)中，深切地表現(xiàn)主人公與命運(yùn)抗?fàn)?、與大自然周旋、與成功路途中的各種艱難險(xiǎn)阻以及社會(huì)上時(shí)而出現(xiàn)的假丑惡現(xiàn)象斗爭(zhēng)的敢于冒險(xiǎn)。勇于抗?fàn)幍拇鬅o(wú)畏主義精神，令人不忍釋卷?！兑磺Я阋灰埂犯巧倌陜和豢啥嗟玫?、百讀不厭的世界名著。書中不吝筆墨，描寫了不少少年英雄、機(jī)智兒童、博學(xué)才子，他們?yōu)檎胬矶巫尾痪氲刈非螅瑢?duì)少兒讀者不啻是良好的啟迪。書中大量的神話故事，又常使大人和孩子爭(zhēng)相閱讀：那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的海上仙山。深不可測(cè)的陰間地獄，顯得那么幽深奇幻、虛無(wú)縹緲；那變換不定的狐仙、飄忽隱現(xiàn)的鬼怪，給人一種似有若無(wú)又舉手可及的感覺(jué)。作為世界文學(xué)寶庫(kù)中的奇珍異寶，《一千零一夜》是全人類的共同財(cái)富，受到各國(guó)讀者的關(guān)愛(ài)。它促進(jìn)了歐洲的文藝復(fù)興和近代自然科學(xué)的建立，對(duì)世界文化的發(fā)展功不可沒(méi)，對(duì)世界文學(xué)和藝術(shù)具有極其重要的影響。早在十字軍東征時(shí)，它的一些故事就曾被帶回歐洲；在18世紀(jì)初，研究東方文化的迦蘭首次把敘利亞的一些故事譯成法文出版，并由此對(duì)法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、西班牙、意大利和中國(guó)等國(guó)家的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生積極作用。世界文學(xué)巨匠伏爾泰。司湯達(dá)、拉封丹、薄伽丘、歌德、喬叟等人，都曾“不止一遍”地閱讀《一千零一夜》，并從中喜獲啟迪。同時(shí)，它還激發(fā)了東西方無(wú)數(shù)詩(shī)人、學(xué)者、畫家和音樂(lè)家的靈感。甚至于格林童話、安徒生童話、普希金的童話故事，都不同程度地受到它的有關(guān)內(nèi)容的影響。中國(guó)少數(shù)民族哈薩克黑薩故事中，有些是與它雷同的。一部經(jīng)世不衰的文學(xué)巨著，其影響是多方面的，這也表現(xiàn)在世界各國(guó)的音樂(lè)。舞蹈、雕塑、繪畫等。如19世紀(jì)法國(guó)浪漫派畫家德拉克羅瓦、俄國(guó)作曲家黎姆斯基一科薩克大、法國(guó)導(dǎo)演阿歷克山德?tīng)栆话团?，甚至是貝多芬、柴克夫斯基等名家的一些作品中，都不難使人看出《一千零一夜》的蛛絲馬跡?！兑磺Я阋灰埂愤@枝世界文學(xué)百花園中的奇葩，將永遠(yuǎn)盛開，并將繼續(xù)推動(dòng)世界文學(xué)藝術(shù)和文明不斷發(fā)展。