董其昌研究文集

中國繪畫史上的“后現(xiàn)代”——論董其昌的文化學(xué)意義（代序）
《畫說》作者問題研究
《畫說》究為誰著
畫禪新語
董其昌：一超直入
論董其昌的“南北分宗”說
山水畫師承、畫系與南北分宗
“南北宗論”的基本精神
“南北宗”新論
董其昌的藝術(shù)思想及其“南北宗論”
“南北宗論”的語境展示
董其昌“南北宗論”新考及新論
董其昌“南北宗論”在繪畫史學(xué)上的失誤
從技法原則到詩化境界——論董其昌“南北宗論”的矛盾
董其昌對(duì)歷史和藝術(shù)的超越
董其昌在中國繪畫史上的地位
對(duì)董其昌在中國繪畫史上的意義之再認(rèn)識(shí)
表現(xiàn)對(duì)象的位移——手段即目的：筆墨中的自我實(shí)現(xiàn)
創(chuàng)作轉(zhuǎn)化中自我的源泉——董其昌美學(xué)的反思
董其昌在晚明文化運(yùn)動(dòng)中的立場
董其昌和藝術(shù)的復(fù)興
論董其昌的超越
畫禪與詩禪——論董其昌與傳統(tǒng)方學(xué)觀念的關(guān)系
董其昌與歷史的對(duì)話
談董其昌
董其昌《婉孌草堂圖》及其革新畫風(fēng)
董其昌《燕吳八景冊(cè)》及其早期畫風(fēng)探
董其昌現(xiàn)《唐宋元畫冊(cè)》
有關(guān)董其昌《小中現(xiàn)大冊(cè)》兩三個(gè)問題
董其昌用筆論
談董其昌的代筆
從《戲鴻堂帖》看董其昌對(duì)法書的鑒定
董其昌對(duì)宋畫的鑒賞及其歷史妥適性之初步研究
董其昌與明末清初之山水畫
董其昌與清朝院畫
董其昌山水畫藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)
文人畫與南宋山水畫異同論
董其昌書學(xué)之階段及其在書史上的影響
謝朝華而啟夕秀——董其昌的書法理論與實(shí)踐
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編后記