儒生與畫家

自序
　　緒論　利瑪竇的困惑
　　第一章 混同與分離
　　一 一則普通題跋
　　二 文徵明與《關(guān)山積雪圖》
　　三 米開朗琪羅與西斯廷天頂畫
　　四 求達(dá)澄明之境
　　五 消費(fèi)關(guān)系與道心治理
　　六 游藝自娛與為士原則
　　七 “誰把我與我自己分離？”
　　八 普遍化的二元對(duì)立
　　九 畫家工具化的制度之源
　　十 繪畫非專業(yè)化與專業(yè)化之別
　　十一 自娛與廝役的層級(jí)性
　　十二 農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)與繪畫消費(fèi)
　　十三 “道”與“真”的沖突
　　十四 旁觀、味讀與消費(fèi)關(guān)系
　　十五 混同關(guān)系的影響
　　十六 分離關(guān)系的影響
　　第二章 自由與束縛
　　一 杜東原與《月舟圖》
　　二 畫家本體自由的淵源
　　三 人治、集權(quán)與自由訴求
　　四 明代自由訴求的畸變
　　五 消費(fèi)者本體自由的表現(xiàn)
　　六 “Renaissance”的內(nèi)涵
　　七 原位交換與人文主義
　　八 制度開放與自由
　　九 契約自由的乞賴性
　　十 屈從與束縛
　　十一 明朝倫理觀的束縛
　　十二 品評(píng)體系的結(jié)構(gòu)意義
　　十三 品評(píng)與圖式的束縛性
　　十四 傳統(tǒng)開放與創(chuàng)作自由
　　十五 藝術(shù)的自由
　　十六 不可解之解
　　第三章 重義與趨利
　　一 沈周與重義
　　二 君子人品的外顯
　　三 重義輕利的內(nèi)化
　　四 重利的國度
　　五 重利的傳統(tǒng)
　　六 競(jìng)爭通道的差異
　　七 榮譽(yù)趨利
　　八 競(jìng)爭趨利
　　九 重利輕義與藝術(shù)贊助
　　十 “人主之學(xué)”與藝術(shù)贊助
　　十一 中國皇室藝術(shù)贊助的缺失
　　十二 重義之弊與信用制度
　　十三 中國民間藝術(shù)贊助的缺失
　　十四 明代畫派與市場(chǎng)
　　十五 重義的影響
　　十六 重利的影響
　　參考文獻(xiàn)
　　引用圖錄
　　致謝