傲慢與偏見(jiàn)

　　本書(shū)的故事以19世紀(jì)初，英國(guó)一個(gè)鄉(xiāng)村里的中等家庭為骨干。由于母親費(fèi)盡心機(jī)為女兒挑選乘龍快婿，而衍生出許多刻畫(huà)人性、道盡世情的精彩情節(jié)。故事發(fā)展到最后，有三個(gè)女兒完成了終身大事，作者就借著這三件婚事，點(diǎn)出三種不同的愛(ài)情與婚姻觀。大姐珍與賓利，是世人眼中所謂郎才女貌的典型。這對(duì)愛(ài)侶的個(gè)性比較溫順、軟弱，所以戀愛(ài)和婚姻的過(guò)程也受盡了環(huán)境、親人與朋友的左右。幸好命運(yùn)之神并沒(méi)有惡意地拆散他們，有情人終成眷屬。二姐伊麗莎白與達(dá)西都是屬于智慧型的人物，主觀意識(shí)極強(qiáng)。他們屏除了家世、地位等世俗的障礙，以主動(dòng)、積極、奮斗的精神爭(zhēng)取婚姻。小妹莉蒂亞與韋漢的結(jié)合，完全是放縱、無(wú)知和不負(fù)責(zé)任的婚姻類型。讀完這本名著，可以讓青少年了解——19世紀(jì)初的英國(guó)，貴族階級(jí)和平民百姓在生活類型與意識(shí)形態(tài)上的差距。而書(shū)中最成功的一點(diǎn)，便是借男、女主角的傲慢與偏見(jiàn)，對(duì)如何扭曲了個(gè)人面對(duì)事實(shí)的態(tài)度和判斷是非的能力加以著墨；而讀者也可從閱讀中自我反省，有沒(méi)有不自覺(jué)地受過(guò)這兩種偏差觀念的誤導(dǎo)呢？簡(jiǎn)·奧斯?。?775～1817）是19世紀(jì)初一位優(yōu)秀的英國(guó)女作家。她擅長(zhǎng)幽默而具諷刺意味的描寫手法，用字簡(jiǎn)潔明確，寫作風(fēng)格可說(shuō)兼具男性作家的明快和女性作家的細(xì)膩。她的代表作除了《傲慢與偏見(jiàn)》外，還有《曼斯菲爾公園》和《愛(ài)瑪》等著名小說(shuō)，都是讀之使人會(huì)心一笑的人間喜劇。簡(jiǎn)·奧斯汀喜歡描寫平凡的人與事，她的作品雖然沒(méi)有英雄美人式的浪漫奇情，也沒(méi)有驚心動(dòng)魄式的懸疑震撼，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、平易貼切的文字，使得現(xiàn)實(shí)人生栩栩重現(xiàn)，對(duì)后繼的寫實(shí)小說(shuō)有啟迪之功?！栋谅c偏見(jiàn)》里的場(chǎng)景無(wú)非是紳士淑女們的日常生活：舞會(huì)、家宴、玩牌、喝茶、散步、閑談，而奧斯丁卻以她獨(dú)特的手法，精心地編織了這部小說(shuō)的經(jīng)緯，這四條婚姻線索錯(cuò)綜地交織在一起，時(shí)而山窮水盡，時(shí)而柳暗花明。19世紀(jì)英國(guó)著名的文藝評(píng)論家劉易斯高度評(píng)價(jià)了奧斯丁的小說(shuō)藝術(shù)，在談到她的布局本領(lǐng)時(shí)說(shuō)：“其故事的發(fā)展寫得悠閑自然，渾然天成，真可謂天衣無(wú)縫，只有鑒賞力非常強(qiáng)的讀者才能從中看出作者取舍的匠心。當(dāng)你解剖這部作品，分析其中的人物、場(chǎng)景、對(duì)話之間的關(guān)系以及它們對(duì)于整個(gè)故事的關(guān)系時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中沒(méi)有任何東西是多余的；所有這些不同因素都暗暗地指向一個(gè)中心；所有這些自然逼真描寫雖然看起來(lái)和普普通通的日常生活是那樣的相像，但都是服從著簡(jiǎn)約和精選這兩條原則，毫無(wú)牽強(qiáng)、冗贅之處?！蓖瑫r(shí)，奧斯丁以她與生俱來(lái)的喜劇感，向我們展現(xiàn)了眾多面貌與心靈形形色色、逼真自然的人物，不論是伊麗莎白、達(dá)西那種作者認(rèn)為值得肯定的人物，還是威克姆、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對(duì)象，都寫得真實(shí)動(dòng)人，讓人笑過(guò)之后還回味不已。英國(guó)著名文學(xué)家和評(píng)論家基布爾說(shuō)，“簡(jiǎn)·奧斯丁是一位喜劇藝術(shù)家”，并認(rèn)為她“在純粹喜劇藝術(shù)方面僅次于莎士比亞”。在《傲慢與偏見(jiàn)》中奧斯丁還用了反諷的藝術(shù)手法來(lái)批判那些不合理的傳統(tǒng)道德觀念和鄉(xiāng)紳貴族階層中的保守人物，揭露他們的虛偽，嘲弄他們的愚蠢。正如她所說(shuō)的，“我承認(rèn)，愚蠢的行為、荒謬的事情、異想天開(kāi)的古怪念頭、前后矛盾的言行，都使我覺(jué)得好笑，只要有可能，我就要嘲笑他們。”反諷的喜劇形式是奧斯丁對(duì)于人性的觀察結(jié)果找到的最好的表達(dá)方式，這種方式浸透在她的取材、布局謀篇、人物塑造等等方面，使這部小說(shuō)達(dá)到了創(chuàng)作主題和藝術(shù)風(fēng)格的完美統(tǒng)一。

暫缺《傲慢與偏見(jiàn)》作者簡(jiǎn)介