藝術(shù)的歷史與事實（20世紀中國藝術(shù)史的若干課題研究1900-1949）

前言
第一部分 中國畫的命運：文人畫、改良與趣昧轉(zhuǎn)向
1.趣味與傳統(tǒng)——論晚清中國畫趣味轉(zhuǎn)型
2.關(guān)于海派繪畫商業(yè)化的探究
3.金石書畫大師吳昌碩
4.湮沒在譯海中的畫家林紓
5.變異與創(chuàng)新的距離
6.陳師曾的文人畫概念
7.朽者不朽——論陳師曾的藝術(shù)貢獻
8.文人畫新論——陳師曾文人畫概念之我見
9.齊白石繪畫思想之變化
10.張大干敦煌之行
11.現(xiàn)包孕之精博——張大干先生敦煌行
12.傳統(tǒng)藝術(shù)的捍衛(wèi)者潘天壽
13.中國畫的改良
14.三十年的“革命”
15.傳承與改良——嶺南畫派關(guān)于中國畫改良
16.高劍父國畫改良的思想資源
17.嶺南畫派與林風(fēng)眠——關(guān)于“中西”方面的探索與不同
18.革命畫師高劍父
第二部分 西方的影響
19.歷史的片斷與猜想——關(guān)于清末廣州十三行外銷畫
20.封塵的歷史——土山灣畫館
21.向西方主動學(xué)習(xí)后的思考
22.胡適的藝術(shù)觀念與實用主義——從藝術(shù)領(lǐng)域看新文化運動的個案
23.20世紀上半期西方藝術(shù)的流入及其影響
24.天馬會在20世紀20年代
25.中西繪畫的并立和交融——以20世紀20年代的社團為例
26.寫實主義在中國——寫實主義的進入與寫實繪畫的問題
27.在時間中理解時間——試論中國早期現(xiàn)代主義繪畫
28.中西方美術(shù)的對比
第三部分 留學(xué)、啟蒙與美術(shù)教育
29.中國油畫的先行者——中國美術(shù)史上的留學(xué)運動
30.馮鋼百——坎坷中走出的大師
31.李叔同在“一師”：1912—1918
32.一江春水向東流——20世紀初的留學(xué)運動
33.啟新藝術(shù)之蒙——以林風(fēng)眠為例看新藝術(shù)與新文化運動的關(guān)系
34.西方文化對蔡元培的美術(shù)思想的影響
35.蔡元培的美育實踐
36.蔡元培主要教育思想的形成與發(fā)展
37.中國20世紀20—30年代的美術(shù)教育及影響
38.開拓新時代的美術(shù)教育——中國20世紀20年代的美術(shù)教育
39.顏文梁與蘇州美專
第四部分 藝術(shù)、政治與革命
40.魯迅的美術(shù)興趣
41.魯迅美術(shù)譯著的終極目標(biāo)及其它
42.魯迅對外國木刻的介紹及其觀念
43.魯迅與中國新興木刻
44.魯迅領(lǐng)導(dǎo)下的革命木刻運動
45.左聯(lián)時期版畫的一些介紹
46.延安的藝術(shù)：政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立
47.延安時期的木刻運動
48.抗戰(zhàn)時期的延安美術(shù)
49.古元
第五部分 通俗藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計與攝影
50.關(guān)于月份牌的研究
51.海上·光影·年華——月份牌藝術(shù)在中西文化沖突中的緩沖作用及其地位問題
52.裝飾藝術(shù)的時代特征和設(shè)計的關(guān)系——近代裝飾藝術(shù)與設(shè)計在裝飾畫、雕塑、建筑方面的影響和意義
53.20世紀上半葉中國裝飾藝術(shù)與設(shè)計
54.陳之佛，中國現(xiàn)代工藝美術(shù)的先驅(qū)--
55.攝影的形狀——從分析郎靜山作品中得出的一些攝影的看法
56.矛盾中的變化——石庫門里弄民居的形式與功能所反映出的趣味和觀念
第六部分 藝術(shù)史：研究與方法
57.民國年間《歷代名畫記》研究狀況
58.論藝術(shù)史寫作中的“控制力”