巴赫賦格的藝術(shù)：適用于室內(nèi)樂（鋼琴）

　　《賦格的藝術(shù)》在巴赫逝世時處于未完成狀態(tài)——最后一首賦格未十分完整寫出。這部作品總是被蒙上神秘色彩，并且引起許多疑難問題。不幸的是，人們把它當(dāng)作一部“非鍵盤”作品，認(rèn)為賦格風(fēng)格是嚴(yán)峻而理性呆板的，因此，很少有鍵盤表演家彈奏它。此外，在三個方面總發(fā)生一些混亂，這就是：樂章間正確的排列順序；巴赫是否計劃創(chuàng)作另外一些賦格，對此沒有任何資料存留下來；以及那首未完成的賦格是否屬于這部作品。學(xué)者們現(xiàn)在已經(jīng)對所有圍繞著這部偉大作品的主要問題提供了令人信服的回答，巴赫的意圖實際上幾乎可以從每一爭論上推斷出來：我們現(xiàn)在知道巴赫寫作這部作品時，確實是以羽管鍵琴作為主導(dǎo)樂器；他意想中的順序可以確切地重新建立起來；最后一首肯定是套曲的一部分，因為巴赫在他原始的頁碼中給它以特殊的位置。《賦格的藝術(shù)》包括14首賦格曲，是按復(fù)雜性的增長而排列的羽管鍵琴作品，4首卡農(nóng)曲就像14首賦格曲那樣建立在同樣的銘言性主題上，也同樣按復(fù)雜性的增長排列，形成整首作品的結(jié)束部。這種結(jié)構(gòu)在目前的版本中得到了恢復(fù)。演奏家們注意到，在巴赫的手跡中，賦格1和3是并列在一起的，如同賦格8和11。巴赫創(chuàng)作這部作品的構(gòu)想可能始于1705年，并且在他的一生中逐漸發(fā)展起來。在這一年，巴赫前往呂貝克，照他所說“為的是了解有關(guān)他的藝術(shù)的一兩件事”。（引自《宗教法庭議事錄》阿恩斯塔特，1706年2月21日）至少兩首倒影賦格與布克斯霍德發(fā)表在他的《和平和愉快旅行》（1674）中的兩個d小調(diào)四聲部樂章（每一樂章標(biāo)明為“Contrapunctus”對位曲，并且每個樂章都有鏡向“evo-lutio，展開）有驚人相似之處。《賦格的藝術(shù)》是在巴赫生命的最后一年為雕版家（即曾經(jīng)雕刻六首“舒伯勒”管風(fēng)琴圣詠的約翰·喬治、舒伯勒的弟弟約翰·海茵列希·舒伯勒）而準(zhǔn)備的，這部作品于1751年作曲家去世約12個月后出版，并在1752年再版。巴赫可能在完成《平均律鋼琴曲集》第二集（1742）之后才正式著手創(chuàng)作這一曲集，原始的草稿和手稿已經(jīng)遺失，但相當(dāng)好的一抄本卻保留下來，注明是1745年，包括幾乎所有的樂章（12首賦格曲和2首卡農(nóng)曲）。抄本是分部式總譜（open score），就像已出版的那樣。巴赫可能計劃在1749年6月完成《賦格的藝術(shù)》，作為他向彌茲勒爾協(xié)會（Mizler Society）的第三次，也是最后一次獻(xiàn)禮。他于1747年參加此協(xié)會（作為該協(xié)會成員的條件之一，巴赫需每年呈交一部出版的“科研”作品，直到65歲止。巴赫在1747年第一次貢獻(xiàn)的是一首根據(jù)“從至高的天界”而創(chuàng)寫的卡農(nóng)變奏曲；在1748年大概提交了“音樂的奉獻(xiàn)”）。但在1749年6月他的視力嚴(yán)重惡化。雖然幾乎失明，但他在與他居住在一起的幾個兒子的幫助下，仍然繼續(xù)工作。在一次中風(fēng)之后，于1750年6月28日晚逝世。

暫缺《巴赫賦格的藝術(shù)：適用于室內(nèi)樂（鋼琴）》作者簡介