溪山清遠(yuǎn)圖（歷代名畫解析）

　　《溪山清遠(yuǎn)圖》作者以其熟悉的上虛下實的構(gòu)圖形式（所謂“半邊”式）來布置景物，所描繪的山坡、巨石、江岸、樹木、橋梁等都集中在畫面下部，甚至臨近畫邊，這樣畫面景界顯得非常開闊，給人一種登高俯視的感覺。畫面上半部，或以清淡的筆墨表現(xiàn)遠(yuǎn)山，或留出大片空白表示江水、煙云。雖然空白面積很大，但不令人感到空虛，反而使景界更加清曠深遠(yuǎn)。全圖疏密關(guān)系的處理，真正達(dá)到所謂“疏可馳馬，密不通風(fēng)”的境地，其中“茂林佳趣”。“層崖疊嶂”、“奇峰孕秀”、與“清江寫望”、“山村幽居”構(gòu)成此起彼伏的效果，使畫面產(chǎn)生一種輕松而強烈的節(jié)奏感。同時畫家以高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)交織互用，更豐富了山川的形勢變化。深山與大水緊密結(jié)合、前后連貫自然，毫無拼湊的痕跡，是這幅長卷的成功之處。而且在中國山水畫長卷中，很少有人布置景物，這樣簡練、空靈，這樣充實又富有變化。

　　張谷旻，1961生，浙江省生于杭州市人， 1988年浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系山水本科畢業(yè)，1997年考入中國美術(shù)學(xué)院山水專業(yè)研究生，攻讀碩士學(xué)位。系西泠畫院副院長、二級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員 ?！∽髌范啻卧凇睹佬g(shù)》、《美術(shù)觀察》、《藝術(shù)家》、《中國畫》、《新美術(shù)》、《江蘇畫刊》、《中國時代》、《人民日報》、《光明日報》、《美術(shù)報》等報刊發(fā)表，并被眾多國內(nèi)外重要機構(gòu)收藏 。