西方電影史論

第一章 緒論…………………………………………………………1
一、電影在西方誕生的意義：消費(fèi)時(shí)代的來(lái)臨與(以電影為先導(dǎo)的)消費(fèi)藝術(shù)的問世／1
二、我的“電影是消費(fèi)藝術(shù)”這一基礎(chǔ)電影觀念的由來(lái)和發(fā)展／2
第二章 西方電影史上的一個(gè)核心問題……………………4
第三章 西方電影史上的兩大類電影…………………………7
第一節(jié) 娛樂電影／7
一、娛樂電影的定義／7
二、娛樂電影創(chuàng)作問題的核心意義／8
三、娛樂電影與多樣化／8
四、為什么要為大多數(shù)觀眾拍片／8
第二節(jié) 非娛樂電影／9
一、非娛樂電影的定義／9
二、關(guān)于什么是藝術(shù)或藝術(shù)是什么的問題／9
三、是誰(shuí)最熱中于非娛樂電影／10
四、非娛樂電影的存在理由／10
第四章 西方電影史的幾個(gè)基本問題……………………12
第一節(jié) 電影史研究與西方電影史／12
一、為什么要研究電影史特別是西方電影史／12
二、西方國(guó)家研究電影史概況／13
第二節(jié) 西方電影美學(xué)的發(fā)展階段／15
第三節(jié) 西方電影史的分期問題／19
第四節(jié) 西方電影的兩大傳統(tǒng)／23
一、技術(shù)主義傳統(tǒng)／23
二、寫實(shí)主義傳統(tǒng)／26
第五節(jié) 西方電影的兩種創(chuàng)作方法／28
第六節(jié) “第七藝術(shù)”論批判／31
第五章 西方電影中的技術(shù)主義傳統(tǒng)……………………37
第一節(jié) 好萊塢的興起和“專利權(quán)之戰(zhàn)”／37
一、好萊塢的興起／37
二、“專利權(quán)之戰(zhàn)”／37
第二節(jié) 技術(shù)主義電影的先驅(qū)者：?jiǎn)讨巍っ防飷郏?0
第三節(jié) 技術(shù)主義電影的代表人物：大衛(wèi)·格里菲斯／41
第四節(jié) 好萊塢的制片廠制度／46
一、制片廠制度的締造者麥克·塞納特／46
二、制片廠制度的四個(gè)特點(diǎn)／47
第五節(jié) 類型電影／51
一、什么叫類型電影／51
二、四個(gè)典型性的類型／53
第六節(jié) 戰(zhàn)后好萊塢電影的衰落／68
一、對(duì)進(jìn)步人士的政治迫害——“好萊塢十人案”／69
二、一場(chǎng)錯(cuò)誤的戰(zhàn)爭(zhēng)——回顧美國(guó)電影和電視的矛盾／74
三、美國(guó)影視的交流史／82
第七節(jié) 好萊塢的復(fù)興和重領(lǐng)西方電影發(fā)展潮流／98
第八節(jié) 法國(guó)藝術(shù)電影時(shí)代的結(jié)束／101
第六章 西方電影中的寫實(shí)主義傳統(tǒng)……………………103
第一節(jié) 弗拉哈迪和英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)／104
第二節(jié) 好萊塢的寫實(shí)主義者：斯特勞亨／108
第三節(jié) 寫實(shí)主義的領(lǐng)軍人物：讓·雷諾阿／110
第四節(jié) 戰(zhàn)后的勃興／114
第五節(jié) 巴贊和克拉考爾的理論貢獻(xiàn)／116
一、巴贊的理論貢獻(xiàn)／116
二、克拉考爾的理論貢獻(xiàn)／118
第六節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影／120
第七節(jié) 真實(shí)電影／127
第八節(jié) 法國(guó)新浪潮／129
第九節(jié) 德國(guó)新電影／134
第十節(jié) 其他特色電影／145
一、政治電影／145
二、街道電影／146
三、青春電影／146
四、公路電影／147
第七章 西方電影中的現(xiàn)代主義…………………………148
第一節(jié) 西方文藝中現(xiàn)代主義的興起／148