流年光影：香港電影七九新浪潮之后

引言／1
第一節(jié)：“七九新浪潮”：香港社會(huì)轉(zhuǎn)型與文化觀念變遷之鏡語(yǔ)／2
第二節(jié)：當(dāng)代消費(fèi)文化：儀式性的審美活動(dòng)／8
一、奇觀化的視覺(jué)功效／13
二、情緒的疏導(dǎo)與宣泄／14
第三節(jié)：如何分析與評(píng)價(jià)香港電影／15
第一章：香港電影市場(chǎng)狀況考察／18
第一節(jié)：港產(chǎn)片產(chǎn)量與票房／20
第二節(jié)：市場(chǎng)下滑的主因／26
一、外因／27
二、內(nèi)因／30
第三節(jié)：救市的努力／38
第二章：香港電影生態(tài)與類(lèi)型化敘事／44
第一節(jié)：香港電影生態(tài)：商品化·世俗化·標(biāo)準(zhǔn)化／45
一、影像文化的商品化／46
二、影像文化的世俗化／49
三、影像文化的標(biāo)準(zhǔn)化／52
第二節(jié)：香港類(lèi)型電影：成規(guī)的融會(huì)與變體／55
一、類(lèi)型電影的基本特征／55
二、類(lèi)型電影的敘事策略／67
三、類(lèi)型電影的意義傳達(dá)／74
四、類(lèi)型電影的人物模式／82
喜劇背后的悲情——《我左眼見(jiàn)到鬼》賞析／97
附：類(lèi)型片新典范之一——《無(wú)問(wèn)道》個(gè)案分析／102
附：類(lèi)型片新典范之二——《旺角黑夜》個(gè)案分析／110
第三章：香港電影的文化內(nèi)力／123
第一節(jié)：傳統(tǒng)的顯影：文本中的本土現(xiàn)實(shí)／125
一、體驗(yàn)真實(shí)：現(xiàn)實(shí)主義電影軌跡／126
二、感受“俗化”：傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代包裝／131
第二節(jié)：時(shí)代的鏡像：文本中的集體意識(shí)形態(tài)／134
一、象外之境：民族形象·身份的渴望／136
二、歸去來(lái)兮：“九七”情結(jié)·歸根之旅／139
第四章：香港電影的作者風(fēng)范／147
第一節(jié)：許鞍華：在歷史思緒中解語(yǔ)現(xiàn)代生命／148
附：魅力支點(diǎn)意義之途——《男人四十》賞析／156
第二節(jié)：王家衛(wèi)：在后現(xiàn)代時(shí)空中速寫(xiě)個(gè)體人生／162
附：錯(cuò)位的鏡語(yǔ)，雕刻不老的記憶——《花樣年華》賞析／176
第三節(jié)：杜琪峰：在別致的游戲感中博弈運(yùn)命／184
附：靜觀中的美感與智慧——《槍火》賞析／195
第五章：香港電影的精神秘笈／202
第一節(jié)：我愛(ài)香港：《l：99》之精英電影行動(dòng)／203
精神之一：愛(ài)港敬業(yè)／203
精神之二：樂(lè)觀自信／205
精神之三：自強(qiáng)自救／205
第二節(jié)：風(fēng)采自現(xiàn)：《1：99》之影像藝術(shù)集錦／206
一、多重?cái)⑹龇绞教剿鞫鄻踊瘎?chuàng)作空間／207
二、多種藝術(shù)手法表達(dá)多樣化情感可能／209
三、多層美學(xué)意境提供多樣化審美趣味／21l
結(jié)語(yǔ)／216
參考文獻(xiàn)／219
后記