我的三位老師：侯喜瑞，裘盛戎，侯寶林

讀了趙致遠先生寫的《我的三位老師侯喜瑞、裘盛戎、侯寶林》竟浮想聯(lián)翩難以成寐。他以極普通的語言說了很深刻的事。我今年已70出頭了，人上了歲數(shù)，往往會有很多的回憶，這本書更助長了我的回憶，為此要謝謝趙致遠先生、蔣元榮先生和吳迎先生。寫序，不敢當(dāng)，我是演員，寫東西不是我的專業(yè)?；貞浭裁淳蛯扅c什么，讀者多包涵。1946年，抗戰(zhàn)已勝利了，我父親梅蘭芳苦熬了8年，人心情好多了。當(dāng)時，我在上海思南路87號我們家就近的法國人天主教百德路教堂（今重慶南路南北高架）辦的盤石小學(xué)一邊讀書，一邊學(xué)戲。我是童子軍的小隊長，負責(zé)學(xué)校每天的升旗儀式。那時學(xué)校經(jīng)濟很困難，父親知道了，就斷然提議讓我和葆王月姐義演為學(xué)校募捐，以解燃眉之急。當(dāng)時，我才12歲，七姐16歲，父親已將他人生之實踐傳遞給我們了。劇碼定為《二進宮》，這是王幼卿老師所授的。徐延昭請誰呢？父母親幾乎同時說：“請盛戎好！”就這樣定了，裘盛戎先生當(dāng)年相對固定在上海中國大戲院演出。那天，裘先生來我家，大概30歲左右，很精神。父親很客氣地對裘先生說：“小七、小九還小，您在臺上兜著點兒?！濒孟壬茱L(fēng)趣地說：“二老放心，我一定把二位小老板‘傍’嚴了?！笨上М?dāng)年沒有資料留下來。到我青年時期，與王泉奎先生、王琴生先生多次合作演出過《二進宮》。當(dāng)前，李勝素、張晶的《二進宮》就是按我小時候?qū)W的路子演的。到1947年上海中國大戲院杜宅堂會，孟小冬的封山之作《搜孤救孤》，也是請了裘先生來傍她。建國以后，裘先生的藝術(shù)得到了很大的發(fā)展，幾乎到了爐火純青的地步。“十凈九裘”，人人皆知，這是他的造化。我們不在一個團，見面機會也不多?？擅恳姷揭淮?，他總是對我倍加關(guān)心，這是他敬重我父親的緣故，我很看重這份情。侯寶林先生是國寶，杰出的語言大師，也是我們家的老朋友了。接觸最多的時期是“文革”后期，到打倒“四人幫”，幾乎天天來陪我母親說話，常客還有馬連良夫人、名坤伶杜麗云等人。我們家的人都非常喜歡聽他說話，在“語言文學(xué)”領(lǐng)域里，如果蔡元培先生在，一定會請他擔(dān)任北大教授的。他對戲的各種行當(dāng)、角色、流派信息的儲存量，可以和當(dāng)今Windows媲美。更值得回憶的是在1961年困難時期，他也常來我家聊天。當(dāng)時，沒什么吃的，聽他說話，是一種精神食糧，使人學(xué)到東西，又使人輕松。最值得紀念的，也是在食物供應(yīng)緊張的年代里，苦中取樂。在家中，我們合唱了一段《坐宮》，至今錄音還在，侯先生的幽默是超然的，使人樂中進取。侯喜瑞先生是令人敬重的老前輩了。前清光緒末年，我父親在喜連成搭班，他是喜連成科班第一科的徒弟，宗黃（潤甫）派。父親說：“我和黃潤甫先生合作過，他學(xué)黃派，已經(jīng)從形似而達到神似的地步?！?922年梅蘭芳劇團的前身承華社成立，他是重要成員，和我父親合作多年。他離開承華社后，每當(dāng)我父親演《穆柯寨》，必定特請侯喜瑞先生演焦贊、裘桂仙先生（裘盛戎之父）演孟良。父親說：“我也覺得與他們合演使這出戲出色不少?！?927年父親第一次在中和園演《鳳還巢》就特請侯喜瑞先生演周公公；演《西施》時，特請侯先生演吳王夫差，例子舉不勝舉。建國以后，父親作為中國戲曲研究院院長曾組織北京市戲曲編導(dǎo)委員會專家出版述說他一生表演藝術(shù)經(jīng)驗的專輯，使仰慕侯派藝術(shù)的演員和業(yè)余愛好者，對侯先生能有一個系統(tǒng)的了解，從中得到啟發(fā)，提高自身的表演能力。用現(xiàn)代藝術(shù)的語言來說，侯喜瑞先生的表演中“肢體語言”的功能是十分突出的，可以說是獨一無二的，很值得我們思考。我希望我們票界的戲迷們，熱愛京劇的“粉絲”（fans）們，看一看這本很值得一讀的書，體味一下其中的甜、酸、苦、辣。

　　趙致遠，1944年生于北京；1956年學(xué)習(xí)京劇，工銅錘架子花臉；1962年拜侯喜瑞、裘盛戎先生為師，在京隨師學(xué)藝5年；1966年揚州市京劇團工作；1982年調(diào)北京京劇院工作；1985年下海經(jīng)商?，F(xiàn)任美國GREENTECH副董事長，鈦邏科技北京首席代表；持有三項國家發(fā)明專利，獲第八屆全國發(fā)明銀獎。