小說新論：以微篇小說為重點

前言
上篇小說觀念與基本要素論
第一章 小說觀念論
第一節(jié)小說含義的嬗變
第二節(jié)小說地位的嬗變
第二章 小說人物論
第一節(jié)人物與形象
一、人物與形象之名稱的由來
二、人物的內(nèi)涵與外延
第二節(jié)人物的古今變化例析
一、從“人隨事轉(zhuǎn)”型的人物到“事隨人轉(zhuǎn)”型的
人物
二、從超人、奇人、強人到凡人、畸人、怪人
三、從模糊類型化人物到完整性格型人物，再到
心態(tài)人物、符號化人物
第三章 小說情節(jié)論
第一節(jié)情節(jié)與故事
第二節(jié)對小說情節(jié)的多維解讀
一、小說情節(jié)的構(gòu)成
二、小說情節(jié)的古今變化
三、情節(jié)的虛與實
四、情節(jié)的濃與淡
第四章 小說環(huán)境論
第一節(jié)環(huán)境與環(huán)境描寫
第二節(jié)環(huán)境描寫的功用
一、直接表現(xiàn)作品主題
二、為刻畫人物服務
三、渲染氣氛
四、推動情節(jié)發(fā)展
五、展現(xiàn)地域風貌
第三節(jié)對環(huán)境描寫的多維解讀
一、自然環(huán)境描寫的多樣性
二、人化的社會環(huán)境
三、時間與環(huán)境
中篇微篇小說特征與源流論
第五章 微篇小說的文體特征
第一節(jié)微篇小說的文體名稱
第二節(jié)微篇小說的字數(shù)標準
第三節(jié)微篇小說的文體類別
第六章 微篇小說的美學特征
第一節(jié)微篇小說的美學特征概說
一、縮龍成寸——順應快節(jié)奏社會的必然產(chǎn)物
二、心有靈犀——內(nèi)容豐富而又點到為止
三、笑納百法——獨具特色而又雅俗共賞
第二節(jié)微篇小說的人物特征——冰山型人物
第三節(jié)微篇小說的情節(jié)特征——滴水折光
第四節(jié)微篇小說的環(huán)境特征——以精取勝
一、濃縮之境
二、暗示之境
三、泛化之境
第七章 中國微篇小說流變摭論
第一節(jié)神話傳說、先秦寓言與微篇小說
一、神話傳說——-微篇小說的萌芽
二、先秦寓言——微篇小說的雛形
第二節(jié)志怪志人小說與微篇小說
一、關注現(xiàn)實人生，凸顯人的性情
二、片斷式的表現(xiàn)形態(tài)
三、限知敘述視角的廣泛用運
四、戲謔化的藝術效果
第三節(jié)筆記小說與微篇小說
一、　《太平廣記》中的唐代筆記小說
二、《聊齋志異》中的微篇小說
三、　《閱微草堂筆記》中的微篇小說
第四節(jié)中國現(xiàn)代微篇小說管窺
一、內(nèi)容：以“箴時與諷世”為基本格調(diào)的時代
素描
二、藝術：突出特色，不拘一格
下篇微篇小說創(chuàng)作論
第八章 人物創(chuàng)作論
第一節(jié)微篇小說的人物類型
一、性格型人物
二、理念型人物
第二節(jié)微篇小說人物的文本構(gòu)成與表達要求
一、冰山型人物的構(gòu)成細節(jié)
二、人物細節(jié)的表達要求
第三節(jié)人物的表達技法
一、定點特寫法
二、瞬間傳神法
三、概寫傳神法
四、對比顯示法
五、抑揚寫人法
六、藏頭露尾法
七、一箭數(shù)雕法
八、聲東擊西法
九、反常變形法
十、象征暗示法
第九章 情節(jié)創(chuàng)作論
第一節(jié)微篇小說的情節(jié)類型
一、故事型情節(jié)、人物型情節(jié)與心態(tài)型情節(jié)
二、寫實性情節(jié)與表意性情節(jié)
三、戲劇化情節(jié)與散文化情節(jié)
四、完整情節(jié)與片斷情節(jié)
第二節(jié)微篇小說情節(jié)的文本構(gòu)成與表達要求
一、情節(jié)的開端——簡
二、情節(jié)的發(fā)展——快
三、情節(jié)的高潮——妙
四、情節(jié)的結(jié)局——順
第三節(jié)微篇小說情節(jié)的表達技巧
一、線索的設置
二、情節(jié)變化與審美興奮點的形成
三、開頭常用方法
四、結(jié)尾常用方法
第十章 敘事藝術論
第一節(jié)敘事視角
一、全知視角
二、限制視角
三、純客觀視角
四、流動視角
第二節(jié)強度、速度與節(jié)奏
一、強度
二、速度
三、節(jié)奏
余論：文學大眾化的奇觀——關于微篇小說的繁榮與思考
附錄1　傻眼看世界——談長篇小說《塵埃落定》的獨特視角
附錄2　藝事人事天下事——長篇歷史小說《盂蘭變》解讀
附錄3　賊眼看人人眼看賊——談《女賊》的敘述張力
參考文獻
后　記