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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本文還重點(diǎn)探討了海派京劇機(jī)關(guān)布景的民族文化內(nèi)涵問題，并且嘗試著從文化哲學(xué)的高度來(lái)探討“海派京劇”在中國(guó)戲劇發(fā)展歷史中的地位。相比而言，中國(guó)傳統(tǒng)文化“尚虛”，側(cè)重精神層面上的發(fā)揮，審美情趣偏向高雅；而西方文化“尚實(shí)”，物質(zhì)主義傾向較重，審美趣味偏向通俗。中西文化具有強(qiáng)烈的互補(bǔ)性，中西文化交流著意義重大，“海派京劇”這一文化現(xiàn)象的出現(xiàn)正是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇在中西文化交流折大背景下由精神至上主義向物質(zhì)主義接近的結(jié)果。海派京劇是東西方文明碰撞、融合的結(jié)果，在進(jìn)一步對(duì)外開放的今天，對(duì)于致力于建設(shè)國(guó)際化大都市的上海來(lái)說(shuō)，海派京劇的研究具有很高的理論價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　錢久元，安徽省長(zhǎng)豐縣人，上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)專業(yè)博士研究生畢業(yè)。已發(fā)表《的死亡描寫》、《中國(guó)戲曲本體論質(zhì)疑》、《試論海派京劇舞臺(tái)布景》、《中西戲劇異質(zhì)論》等十余篇學(xué)術(shù)論文。

圖書目錄

中文摘要
英文摘要（Abstract）
序
前言
緒論
第一章海派京劇簡(jiǎn)史
第一節(jié) 醞釀與形成時(shí)期（1867-1900）
第二節(jié) 發(fā)展與鼎盛時(shí)期（1901-1941）
第三節(jié) 停滯與衰退時(shí)期（1941-1978）
第四節(jié) 新探索時(shí)期（1978年以后）
第二章海派京劇發(fā)生發(fā)展的原因
第一節(jié) 社會(huì)環(huán)境
第二節(jié) 演出環(huán)境
第三節(jié) 財(cái)富積累
第四節(jié) 觀眾心理
第五節(jié) 外來(lái)演藝
第三章海派京劇的劇目
第一節(jié) 劇目的形式
第二節(jié) 劇目的題材內(nèi)容
第三節(jié) 劇目的藝術(shù)特
第四章海派京劇的舞臺(tái)表演
第一節(jié) 綜論
第二節(jié) 唱
第三節(jié) 念
第四節(jié) 做
第五節(jié) 打
第五章海派京劇的舞臺(tái)美術(shù)
第一節(jié) 化妝
第二節(jié) 服裝
第三節(jié) 布景
第六章海派京劇的美學(xué)特征
第一節(jié) 真實(shí)化
第二節(jié) 視像化
第三節(jié) 通俗化
第四節(jié) 創(chuàng)新化
第五節(jié) 整體化
第七章海派京劇主要藝人簡(jiǎn)介
結(jié)束語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
圖片說(shuō)明
附錄劇本創(chuàng)作選輯
第一本猩紅的嘴震
第二本情敵
第三本荒山冷月
第四本未來(lái)號(hào)冷月
第五本熟識(shí)的陌生人
第六本突擊檢查
第七本為了英烈的后代