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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在本書中，作者以盡量簡(jiǎn)潔而指要的方式，不但把上述理論背景加以清楚的勾勒，而且言簡(jiǎn)意賅地對(duì)各種電影理論和流派主張加以概括和聚會(huì)，在闡釋之中又不時(shí)地插入作者個(gè)人化的評(píng)述和分析，為初學(xué)者理解和認(rèn)識(shí)這些復(fù)雜的理論提供了一種方便的途徑。雖然，為了真正了解和深入地研究電影理論史的發(fā)展，地掌握電影符號(hào)學(xué)的各個(gè)專門課題。本書的另一個(gè)值得提出并有待加強(qiáng)之處，是電影實(shí)例分析典型性問(wèn)題。為了加強(qiáng)論證而轉(zhuǎn)入影片實(shí)例分析時(shí)。有兩個(gè)方面深沉使我們感到不夠滿足：其一，是剛剛觸及到被論證的影片實(shí)質(zhì)就不再深入討論或僅僅點(diǎn)到為止；其中、二，是有些例證的影片，尚未達(dá)到足以成為經(jīng)典性分析對(duì)象的欠，因而一定程度上影響到論證的堅(jiān)實(shí)性和普遍性。麥茨的現(xiàn)代電影理論的敘事研究，深沉以好萊塢常規(guī)電影作為一種規(guī)范和模式加以分析，但這種立足于意識(shí)型態(tài)操縱或集體潛意識(shí)為對(duì)象的研究，很重視解構(gòu)對(duì)象的典型和普遍性，更以分析研討過(guò)程中的詳盡細(xì)致，而達(dá)到舉一反三，令人信服的科學(xué)化效果。

作者簡(jiǎn)介

　　王志敏，電影學(xué)院任教

圖書目錄

一、總論
　1.導(dǎo)言
　2.詩(shī)學(xué)還是美學(xué)
　3.美學(xué)觀的演進(jìn)
　4.從學(xué)科分化看電影美學(xué)
二、理論背景
　5.索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言觀
　6.弗洛伊德的精神分析
　7.拉康的后弗洛伊德主義
　8.阿爾都塞的結(jié)構(gòu)主義精神分析的馬克思主義
三、值得注意的傾向
　9.后現(xiàn)象
　10.對(duì)電影的滲透
四、電影符號(hào)學(xué)與電影語(yǔ)言
　11.一般符號(hào)學(xué)的一個(gè)帶根本性問(wèn)題
　12.電影的符號(hào)學(xué)性質(zhì)
　13.電影和語(yǔ)言
　14.艾柯的代碼分類理論
五、電影第一符號(hào)學(xué)
　15.一種敘述話語(yǔ)的研究：麥茨的組合段類型理論
　16.話語(yǔ)研究的補(bǔ)充：“對(duì)陳述過(guò)程的看法”
　17.敘述結(jié)構(gòu)研究
六、電影第二符號(hào)學(xué)
　18.修辭研究：電影作品的構(gòu)成原則
　19.意識(shí)形態(tài)研究之一：達(dá)揚(yáng)的縫合系統(tǒng)理論
　20.意識(shí)形態(tài)研究之二：穆?tīng)柧S的敘事性電影的色情模式及補(bǔ)充
　21.意識(shí)形態(tài)研究之三：麥茨的想象的能指
七、電影第三符號(hào)學(xué)
　22.韻味與風(fēng)格
　23.樣式與母題
八、電影的特性與本性
　24.電影的基本特性
　25.電影符號(hào)學(xué)如何看待電影本性問(wèn)題
　26.電影作為藝術(shù)的論證
　27.藝術(shù)探索的啟示：一畫論
附錄
　1.思考題
　2.本書涉及的主要影片
　3.本書使用的主要著作及論文
　后記