紀(jì)錄與實(shí)驗(yàn)：DV影像前史

以DV數(shù)字技術(shù)為標(biāo)簽的第三次影像技術(shù)革命，在20世紀(jì)90年代末期以突兀的姿態(tài)入侵中國(guó)，引爆了一場(chǎng)前所未有的DV革命運(yùn)動(dòng)，由此深刻地改變了影像藝術(shù)在中國(guó)的人文生態(tài)環(huán)境。在紀(jì)錄片領(lǐng)域和實(shí)驗(yàn)影像領(lǐng)域，影響尤為顯著。經(jīng)過(guò)短短數(shù)年時(shí)間的演變，在風(fēng)起云涌的DV革命運(yùn)動(dòng)即將落潮之時(shí)，清理其人文歷史、技術(shù)歷史的線索，闡釋新坐標(biāo)點(diǎn)上產(chǎn)生的一些新概念，已經(jīng)成為影像藝術(shù)在當(dāng)下之急所。本書就在這樣的背景下，縱向追溯了“紀(jì)錄”和“實(shí)驗(yàn)”這兩大影像類型的歷史緣起，并切入到小型攝錄器材的歷史發(fā)展軌跡，探究了DV的技術(shù)歷史淵源；同時(shí)，在國(guó)內(nèi)DV革命運(yùn)動(dòng)的大框架下，橫跨“紀(jì)錄”和“實(shí)驗(yàn)”兩大領(lǐng)域的交集，作了一次橫向飛行的鳥瞰，并由此延伸到全球性的電影數(shù)字化轉(zhuǎn)型趨勢(shì)；最后對(duì)DV最終被學(xué)院化、商業(yè)化、大眾化的可能性做了前瞻。本書是一部整合了數(shù)字技術(shù)歷史和影像藝術(shù)歷史的復(fù)合型著作，以全新的視角審視和闡釋了DV對(duì)于影像藝術(shù)的革命性意義?！凹o(jì)錄”和“實(shí)驗(yàn)”，代表了影像能指的兩個(gè)極端。“紀(jì)錄”是最樸素的影像表達(dá)方式，它只需要通過(guò)攝影機(jī)的鏡頭如實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)空間即可?！皩?shí)驗(yàn)”是最復(fù)雜的影像表達(dá)方式，它在最大程度上探究了影像語(yǔ)言所能夠表述的各種模式。影像的紀(jì)錄和實(shí)驗(yàn)，是兩部與傳統(tǒng)電影史平行發(fā)展的影像歷史，這兩部歷史各自成體系，而在某些歷史坐標(biāo)上，又會(huì)彼此交合糾纏。進(jìn)入21世紀(jì)的數(shù)字影像時(shí)代，這兩部歷史不約而同地碰撞在DV這個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)上，DV的出現(xiàn)使得“紀(jì)錄”和“實(shí)驗(yàn)”這兩種形態(tài)的影像解脫了器材技術(shù)上的束縛，得到了空前的繁榮和發(fā)展。于是，這兩部平行的影像歷史：“影像紀(jì)錄”和“影像實(shí)驗(yàn)”，在我們面前同時(shí)展開了其歷史的線索。

　　曹愷，生于1969年，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。曾在影視媒體工作多年，2000年后創(chuàng)立個(gè)人工作室，成為獨(dú)立制片人、撰稿人、導(dǎo)演。自1994年起介入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，以錄像、攝影、裝置等為主要藝術(shù)媒介，多次參加國(guó)內(nèi)外前衛(wèi)藝術(shù)活動(dòng)，參與策劃了第一屆及第二屆中國(guó)獨(dú)立影像年度展，是目前國(guó)內(nèi)重要的錄像藝術(shù)家。學(xué)術(shù)研究范疇橫跨錄像藝術(shù)的創(chuàng)作及批評(píng)、非劇情片史、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影等多個(gè)方面，曾在高校開設(shè)新媒體藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)短片等邊緣性影視課程。學(xué)術(shù)文章散見于《今日先鋒》、《人文藝術(shù)》、《世界美術(shù)》等藝術(shù)類刊物。