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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　曲是我國(guó)古代文學(xué)史上一種重要的音樂文體，它流傳時(shí)間長(zhǎng)，產(chǎn)生的作品多，是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分。曲體研究，也就是對(duì)曲的聲樂因素的構(gòu)成形式與內(nèi)在規(guī)律加以探討與研究。有關(guān)曲體的研究，是我國(guó)古代戲理論的重要內(nèi)容。我國(guó)古代曲論家們對(duì)曲體的研究與論述，是隨著戲曲藝術(shù)本身的發(fā)展，不斷深入，逐步完善的。本課題欲在前人研究的基礎(chǔ)上，有所開拓與深入，為此，在以下三個(gè)方面作了努力：一是研究的視角上，不局限于文人律曲的曲體。從總體上來(lái)說(shuō)，曲包括民間曲與文人曲兩大體系，曲最初起源于民間，文人參與曲的創(chuàng)作后，逐步將其規(guī)范化、格律化、形成了律曲，而民間曲不是因?yàn)槲娜寺汕某霈F(xiàn)而消亡，仍在民間流傳。二是力求深度，不僅考察曲體的外在形式，而且探討其內(nèi)在規(guī)律，加強(qiáng)理論深度。通過(guò)對(duì)曲體諸構(gòu)成因素的解析，尋繹其構(gòu)成曲調(diào)以及曲組、套曲的內(nèi)在規(guī)律。三是用動(dòng)態(tài)的視角來(lái)審視和考察曲體的沿革與流變，通過(guò)對(duì)曲的發(fā)展流變過(guò)程的考察，尋繹出其中的規(guī)律。<

作者簡(jiǎn)介

暫缺《曲體研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

前言/1
宮調(diào)考述/8
一、樂律的產(chǎn)生與宮調(diào)的本義/8
二、雅樂八十四調(diào)與燕樂二十八調(diào)考/14
三、宋代宮調(diào)系統(tǒng)的紊亂/22
四、宋金諸宮調(diào)之宮調(diào)考/27
五、南北曲之宮調(diào)考/30
六、從宮調(diào)到笛調(diào)/45
南曲曲體的沿革與流變/53
一、南曲曲體的構(gòu)成特征/53
二、昆山腔的改革與南曲曲體的變異/62
三、弋陽(yáng)腔的流傳與南曲曲體的衍變/78
北曲曲體的沿革與流變/89
一、北曲的類別及其曲體特征/89
二、北曲曲體形成的淵源/100
三、北曲的南移與南北曲合套、南北調(diào)合腔的產(chǎn)生/112
四、樂府北曲與南戲昆山腔的融合/115
五、俚歌北曲與南戲弋陽(yáng)、余姚諸腔的合流/129
南戲曲調(diào)組合形式考述/142
一、早期南戲曲調(diào)組合的規(guī)則及其形式/142
二、北曲南移對(duì)南戲曲調(diào)組合形式的影響/157
三、南戲常用曲調(diào)組合形式與排場(chǎng)例釋/164
北曲曲調(diào)組合形式考述/190
一、北曲聯(lián)套的核心——韻/190
二、北曲聯(lián)套的構(gòu)成形式——曲組與只曲、尾聲/193
三、北曲曲組的形成及其特征/198
四、北曲套曲尾聲考述/207
南曲曲韻的沿革與流變/213
一、南戲曲韻的語(yǔ)音基礎(chǔ)及其特征/214
二、北曲的南移對(duì)南曲曲韻的影響/222
三、昆山腔的流行與南曲曲韻的變異/229
曲韻韻位研究/244
一、曲韻韻位的特征/244
二、曲韻韻位的設(shè)置/251
三、曲韻韻位與結(jié)音/263
南北曲曲調(diào)字聲與腔格研究/271
一、曲調(diào)字聲與腔格關(guān)系的沿革及字聲的規(guī)范/271
二、字聲與腔格的配合/279
三、字聲的組合與腔格的組合/302
南北曲同調(diào)異體考論/318
一、字聲的變異與同調(diào)異體的產(chǎn)生/318
二、句式的變異與同調(diào)異體的產(chǎn)生/326
三、板位的變異與同調(diào)異體的產(chǎn)生/342
南曲譜的沿革與流變/346
一、南曲譜之先聲/347
二、南曲譜之雛形/349
三、南曲譜之完備/353
四、南曲譜之大成/361
五、南曲譜之總結(jié)/370
北曲譜的沿革與流變/375
一、北曲譜之雛形/375
二、北曲譜之完備/381
三、北曲譜之完善/384
四、北曲譜之大成/395
五、北曲譜之總結(jié)/405
戲曲工尺譜的沿革與流變/412
一、古代樂譜的演進(jìn)與工尺譜的產(chǎn)生/412
二、戲曲工尺譜的產(chǎn)生及其特征/420
三、清宮譜與戲?qū)m譜/430
四、戲曲工尺譜的集大成——《集成曲譜》/440