漫話三國(guó)演義

　　《三國(guó)演義》展示了封建統(tǒng)治階級(jí)的人物畫(huà)廊，其中有的是栩栩如生的藝術(shù)典型，它塑造人物的藝術(shù)特點(diǎn)是：在現(xiàn)實(shí)矛盾的斗爭(zhēng)中，用人物自己的言行，表現(xiàn)他們的性格。赤壁之戰(zhàn)是決定三國(guó)分立的決定性事件，曹、孫、劉三個(gè)集團(tuán)，為發(fā)展自己的力量進(jìn)行了拚死的斗爭(zhēng)。出現(xiàn)在這次歷史性舞臺(tái)上的人物有：諸葛亮。孫權(quán)、周瑜、魯肅、黃蓋、曹操、蔣干等十幾個(gè)人物。諸葛亮出使東吳，揭開(kāi)了多種矛盾沖突的序幕。曹操大軍壓境，東吳內(nèi)部“主戰(zhàn)派”和“主降派”之間，開(kāi)始了激烈的斗爭(zhēng)。在兩派各自陳述“戰(zhàn)”“降”的利弊中；孫權(quán)動(dòng)搖于兩者之問(wèn)，既害怕曹操的強(qiáng)大兵力，不敢應(yīng)戰(zhàn)；又不愿向曹操稱(chēng)臣投降。作者通過(guò)孫權(quán)一再“沉吟不語(yǔ)”、“低頭不語(yǔ)”，以及數(shù)次反覆，來(lái)寫(xiě)他內(nèi)心矛盾。作者從東吳“主戰(zhàn)”“主降”兩派矛盾沖突中，通過(guò)孫權(quán)自己的言行和心理活動(dòng)的具體描寫(xiě)刻劃出他患得患失的性格特征。不僅孫權(quán)如此，諸葛亮機(jī)警、雄辯、多謀略，周瑜氣量狹窄，魯肅小心拘謹(jǐn)，黃蓋、闞 澤勇敢沉著等，也都給讀者留下了深刻的印象。各個(gè)人物不同的性格特征，以人物各自不同的言行顯現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到性格和言行的和諧一致，人物性格個(gè)性化得到異常生動(dòng)的表現(xiàn)。即便如兩次短暫出場(chǎng)的蔣干，雖然著墨不多，卻由他自己的言談舉動(dòng)，活現(xiàn)出一個(gè)愚蠢而又自作聰明的人物。這種直接描寫(xiě)人物言行的白描手法，其藝術(shù)表現(xiàn)力，超過(guò)作者的面敘述。劉禪是一個(gè)處在重要地位的人物，作者并不缺少對(duì)他性格的側(cè)面敘述，但形象不鮮明。第一百十九回，寫(xiě)他做了俘虜后的“樂(lè)不思蜀”，從劉禪的言語(yǔ)、體態(tài)、神情中，描寫(xiě)他的昏庸、低能，卻成為一段表現(xiàn)人物性格非常出色的文字。本書(shū)的內(nèi)容分為人物篇、意蘊(yùn)篇、藝術(shù)篇、篇外篇四個(gè)部分?！叭宋锲笔墙Y(jié)合作品的具體情節(jié)，分析作品中的人物形象；還包括小說(shuō)人物與歷史上同名人物的聯(lián)系與區(qū)別，小說(shuō)人物的形成過(guò)程，以及有關(guān)小說(shuō)人物的其他趣聞和傳說(shuō)，使讀者對(duì)人物形象的性格特征的認(rèn)識(shí)更為準(zhǔn)確，以深入理解人物形象的含義及美學(xué)意義。“意蘊(yùn)篇”是分析作品的寓意，在對(duì)作品的具體分析中探討作者的創(chuàng)作意圖和目的?！八囆g(shù)篇”是從小說(shuō)藝術(shù)的角度分析作品藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)描繪的魅力所在，介紹作品在藝術(shù)上取得的成就?！捌馄敝饕榻B與作品相關(guān)的知識(shí)，如故事發(fā)生的歷史背景，作者的真仿情況和生平事跡，作品的版本流傳及在文學(xué)史上的地位和影響等等。

暫缺《漫話三國(guó)演義》作者簡(jiǎn)介