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內(nèi)容簡介

　　本書力求突破現(xiàn)有的闡釋框架，而去重新建構(gòu)西方電影理論史。簡要地說，所謂電影理論，就是關(guān)于電影的理論闡釋；而所謂電影理論史，就是研究者根據(jù)某種觀念作為評判標(biāo)準(zhǔn)，對電影理論的發(fā)展歷史作出了闡釋和評價。顯而易見，要對電影理論的發(fā)展歷史進(jìn)行闡釋了評價，首先牽涉到的，就是如何理解“電影”和“電影理論”的問題。然而“電影”卻是個比較復(fù)雜的概念。電影是審美現(xiàn)象也是社會現(xiàn)象，電影是技術(shù)也是企業(yè)，電影是媒介也是語言，它從資本、制作到發(fā)行、放映，從政治、經(jīng)濟(jì)到歷史、法律，從哲學(xué)、美學(xué)到文學(xué)、藝術(shù)，從教育片、新聞片到科技片、故事片等等，都是可以獨自成為系統(tǒng)，包含著豐富的、多層次的內(nèi)涵；同樣地，他們也可以從這些不同的方面去研究電影、闡釋電影，從而也形成不同內(nèi)涵的“電影理論”。

作者簡介

暫缺《西方電影理論史綱》作者簡介

圖書目錄

緒論：趨向電影真理的努力探索
一、不能忽視“電影作為藝術(shù)”理論
二、闡釋電影藝術(shù)形式的審美創(chuàng)造
三、關(guān)于經(jīng)典電影理論的幾個問題
四、電影理論發(fā)展的傳承與轉(zhuǎn)向
五、電影本體·電影敘事·電影真實
六、電影研究在回歸電影本體
第一章 “電影作為藝術(shù)”理論
第一節(jié) 社會、哲學(xué)與文藝背景
第二節(jié) 先驅(qū)者的電影理論
第三節(jié) 巴拉茲：從“微相學(xué)”到視覺文化
第四節(jié) 受因漢姆：作為藝術(shù)的電影
第五節(jié) 藝術(shù)本體的電影理論探索
第二章電影蒙太奇理論
第一節(jié) 社會、哲學(xué)與文藝背景
第二節(jié) 普多夫金：敘事蒙太奇
第三節(jié) 愛森斯坦：理性蒙太奇
第四節(jié) 重構(gòu)現(xiàn)實：構(gòu)成式現(xiàn)實主義
第三章電影紀(jì)實理論
第一節(jié) 社會、哲學(xué)與文藝背景
第二節(jié) 巴贊：攝影影像的本體論
第三節(jié) 克拉考爾：物質(zhì)現(xiàn)實的和昨原
第四節(jié) 再現(xiàn)現(xiàn)實：現(xiàn)象學(xué)現(xiàn)實主義
第四章電影結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)理論
第一節(jié) 社會、哲學(xué)與文藝背景
第二節(jié) 麥茨與電影符號學(xué)理論
第三節(jié) 電影敘事學(xué)理論
第四節(jié) 精神分析學(xué)電影理論
第五節(jié) 電影理論的轉(zhuǎn)向、拓展與不足
參考文獻(xiàn)要目
后記