電視劇劇作人物論

第一章人物的思想含量：反映生活與遮蔽真實(shí)/1
一、原始素材的積累：一個(gè)龐雜而細(xì)膩的知識(shí)體系/2
二、素材的提煉與整合：真、善、美的階梯/23
三、兩種主題：形象與抽象/40
第二章人物造型：搭建一個(gè)意義世界與可能生活的平臺(tái)/57
一、人物小傳：性格狀態(tài)與生成環(huán)境/58
二、行動(dòng)與動(dòng)作：人物的現(xiàn)象化表征/79
三、人物分類/96
四、人物的定位與發(fā)展/107
五、人物塑造的基本技巧/111
第三章人物與情節(jié)／結(jié)構(gòu)：共生與張力的互動(dòng)/117
一、關(guān)于情節(jié)/118
二、人物關(guān)系與情節(jié)線/123
三、人物命運(yùn)與情節(jié)布局/130
四、點(diǎn)與線：人物的情感歷程/136
五、線與面：人物的社會(huì)學(xué)結(jié)構(gòu)/139
六、情緒與節(jié)奏/144
第四章人物與場(chǎng)景：藝術(shù)的魅力在細(xì)節(jié)/166
一、場(chǎng)景是“細(xì)胞”，人物是“靈魂”/167
二、場(chǎng)景的寫作：距離與零距離/177
三、場(chǎng)景的文學(xué)屬性/193
第五章人物與對(duì)白——聲音是說(shuō)話者的風(fēng)格、語(yǔ)氣和價(jià)值觀的綜合/213
一、關(guān)于對(duì)白/214
二、對(duì)白的劇作功能/220
三、對(duì)白存在的形式/235
四、對(duì)白寫作與審美訴求/252
結(jié)語(yǔ)/267
一、生活與藝術(shù)/267
二、現(xiàn)實(shí)主義電視劇文學(xué)的前景/273
三、走進(jìn)人，走進(jìn)電視劇藝術(shù)/275