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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　滬劇作為年輕劇種，其藝術(shù)生命力在于不斷汲取其他藝術(shù)的養(yǎng)料，故發(fā)展道路漸寬。尤其在反映現(xiàn)實(shí)生活方面，滬劇較其他劇種有著明顯的優(yōu)勢(shì)，且表現(xiàn)形式多樣?！稖麆〕恍蕾p》介紹了滬劇各流派及其發(fā)展史，并收入了滬劇名家的精彩唱段（附劇照），以滿足滬劇愛好者們賞析的需求。

作者簡(jiǎn)介

　　莊永平，上海市人。1945年生。音樂學(xué)家。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、戲曲音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾從事京劇音樂工作二十余年。出版有《戲曲音樂史概述》、《京劇唱腔音樂研究》、《琵琶手冊(cè)》、《京胡演奏法》等專著；主編我國(guó)首部《中國(guó)音樂主題辭典·器樂卷》；撰寫有《上海藝術(shù)史·音樂史》。發(fā)表有《我國(guó)傳統(tǒng)聲腔音樂的演進(jìn)和發(fā)展》、《中國(guó)以往何以戲曲音樂發(fā)展為最》、《京劇唱腔中的腔詞關(guān)系》、《京劇中州韻辨正及聲調(diào)研究》等有關(guān)戲曲與京劇的論文，以及其他音樂論文60余篇。曾參加《中國(guó)戲曲音樂集成·上海卷》、《上海京劇志》工作。

圖書目錄

一、滬劇劇種簡(jiǎn)介
（一）江南“文秀之區(qū)”的后起之秀——滬劇
（二）從“唱山歌”到唱“腔調(diào)”——滬劇唱腔的淵源與組成
（三）“剛腔”與“糯腔”——滬劇唱腔的流派與特點(diǎn)
二、怎樣欣賞滬劇唱腔
（一）基本調(diào)與民歌小調(diào)——知道一些滬劇的腔調(diào)
（1）長(zhǎng)腔類唱腔
（2）簧調(diào)類唱腔
（3）小調(diào)類唱腔
（二）口齒音與入聲調(diào)——懂得一點(diǎn)滬語(yǔ)的語(yǔ)音特色
（三）婉轉(zhuǎn)軟轜平平直低沉——掌握若干滬劇的唱法技巧
三、吟誦性唱腔的板式節(jié)拍特點(diǎn)
（一）唱腔的節(jié)拍特點(diǎn)
（二）唱腔的節(jié)奏特點(diǎn)
四、滬劇唱段賞析
（一）男腔
（1）丁少蘭《小開臺(tái)·坐罷一番望外行》
（2）王筱新《改良游碼頭·一勿許勸君鐵要游碼頭》
（3）施春軒《陸雅臣求岳母·求岳母》選段、《顧鼎臣·朝思暮想痛在心》
（4）筱文濱《三國(guó)開篇·董卓期君漢運(yùn)終》、《庵堂相會(huì)·問叔叔》、《徐阿增出燈·堤起我大出燈》
（5）解洪元《庵堂相會(huì)·春二三月草青青》、《借黃糠·老天殺人不用刀》、《蘆蕩火種·開方》
（6）趙春芳《黃河頌·探源》
（7）邵濱蓀《楊乃武與小白菜·曾記當(dāng)年讀經(jīng)文》、《星星之火·冤有頭來債有主》、《雷雨·我代表工人到此地》
（8）王盤聲《白兔記·劉智遠(yuǎn)敲更》、《碧落黃泉·志超讀信》、《黃浦怒潮·寫遺書》
（9）袁濱忠《年青的一代·讀遺書》、《年青的一代·悔悟》
（10）汪華忠《姐妹倆·三顆子彈》
（11）孫徐春《昨夜情·為你打開一扇窗》、《昨夜情·蘇明讀信》、《逃犯·思柳》
（二）女腔
五、主胡的托腔