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內(nèi)容簡介

　　本書的內(nèi)容分為兩大部分：其一，從歷史的角度闡述布景繪畫藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的源和流，以及發(fā)展過程中與戲劇、繪畫、建筑、雕塑、科學(xué)技術(shù)、宗教，相互影響和互為因果的關(guān)系。其二，從技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)的角度介紹布景繪畫的具體操作方法，其中既有硬件部分，如繪景車間的各種設(shè)備和規(guī)格要求、繪景工具的種類和規(guī)格、繪景的顏料、調(diào)料和材料等。也有軟件部分，如繪景的工藝流程、繪景的常規(guī)方法和特殊方法、透視和透視布景、繪景與燈光等。另外專有一章介紹繪景中的肌理構(gòu)成，它是與戲劇演出形式的多元化發(fā)展同步的、具有前瞻性的布景繪畫藝術(shù)。本書對初學(xué)繪景技術(shù)的人來說，是一部入門的教科書；對已經(jīng)掌握了一定繪景技術(shù)的人來說，是一部技術(shù)規(guī)范的手冊參考。

作者簡介

　　孫家銓，1932年生于河北玉田。1960年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系并留校任教，享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊政府津貼。曾任中央戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員、教授。主要從事舞臺美術(shù)教學(xué)、風(fēng)景畫創(chuàng)作和布景繪畫，曾為《雷雨》、《俄狄普斯王》、《天鵝湖》、《安·娣》等130余部中外著名話劇、歌劇、舞劇及影視劇目繪制布景。1990年出版《丙烯畫寫生技法》；《風(fēng)燭搖影錄——我國早期舞臺美術(shù)家訪談實錄》，連載于武漢季刊《舞臺美》?！垜c山，1964年出生于吉林省吉林市。1989年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系繪景專業(yè)并留校任教。1994年赴瑞典北歐舞臺美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。2001年獲中央戲劇學(xué)院舞臺設(shè)計與繪景碩士學(xué)位。中國舞臺美術(shù)學(xué)會會員、美國USITT組織成員、千山紅舞臺藝術(shù)工作室負(fù)責(zé)人。曾擔(dān)任《蝴蝶夫人》、《屠夫》、《茶花女》、《費加羅的婚禮》（奧地利國家歌劇院來華演出）、《大紅燈籠高高掛》、《雷雨》、《趙氏孤兒》、《蝶戀》（日本寶冢劇團(tuán)來華演出）等劇目的設(shè)計、制作和繪景、以及2000年德國漢威國際博覽會中國館的布展工作。

圖書目錄

總序
前言
第一章　開宗明義——布景繪畫藝術(shù)的源流和發(fā)展
　一、布景繪畫的定義
　二、布景繪畫藝術(shù)賴以發(fā)展的諸因素
　三、歐洲布景繪畫藝術(shù)所走過的路
　四、中國布景繪畫藝術(shù)的從無到有
　本章結(jié)束語
第二章　是畫室，也是生產(chǎn)車間——繪景室
　一、位置的選擇
　二、空間的選擇
　三、地面的選擇
　四、墻面的選擇
　五、對給水和排水設(shè)備的要求
　六、對采光的要求
　七、對通風(fēng)和采暖的要求
　八、繪景室的特殊設(shè)備之一——天橋
　九、繪景室的特殊設(shè)備之二——吊桿和繪景框架
　十、電設(shè)備
　十一、材料和工具間
　十二、繪景人員預(yù)備室
　十三、世界著名劇場的繪景室實例介紹
　本章結(jié)束語
第三章　工欲善其事，必先利其器（其一）——繪景的工具
　一、筆和刷
　二、繪景用的量具
　三、顏料容器
　四、噴霧器
　五、調(diào)色盤
　六、水桶
　七、流動繪景設(shè)備
　八、顏料攪拌器
　九、粉線袋
　十、電爐
　十一、釘書器
……
第四章　工欲善其事，必先利其器（其二）——繪景的顏料和材料
第五章　繪景的工藝流程——繪景的生產(chǎn)步驟和相關(guān)車間的關(guān)系
第六章　繪景就是繪畫——繪景的常規(guī)方法
第七章　繪景不是繪畫——繪景的特殊方法
第八章　與時俱進(jìn)的繪景技術(shù)——肌理構(gòu)成在繪景中的定位和走向
第九章　幾何作圖在繪景中的應(yīng)用
第十章　布景中的透視和透視布景
第十一章　燈光是舞臺的靈魂——繪景與舞臺光的關(guān)系
第十二章　對人的關(guān)懷——繪景工作中的安全與保護(hù)
參考書目
后記