神秘園之歌

　　上海女作家張潔的三本書《敲門的女孩子》《穿越你的影子》《神秘園之歌》，少兒社（上海）隆重推出，打的是“月光少女小說”的品牌。用月光來形容張潔的少女小說，真是太恰當(dāng)、太準(zhǔn)確了。張潔的小說多用第一人稱，這使她的文體呈現(xiàn)一種真摯、純情、秀美的敘述調(diào)子，能使閱讀者迅速得到心靈的感應(yīng)。對成人世界污垢一面的反感與排斥，與人相處中的失望失意，感受生活的困惑和拙于表達(dá)的憂郁，這些少年成長中的敏銳情緒跟少年對純真美好事物的感動同時(shí)共存著，它們顯出既豐厚又飄逸的審美效果來。張潔的小說總體上都有空靈飄逸之美，這與作者看待生活與選取素材的視角有關(guān)。作者的心中有著一種“既簡單又無限”的完美理想，她好奇、困惑、拷問生活，都以那種理想作著依托，一點(diǎn)人性的瑕疵都會為之心痛，但同時(shí)也會原諒。少女的心理如天上的云絮綿密翻滾，但她們的飄逸是有著內(nèi)在定力的。太過流暢的東西，讀后會有簡單之感。表達(dá)與文字過于流暢的話，一般是因?yàn)樽髡邔ψ约阂氡磉_(dá)的東西已經(jīng)圓熟地把握了，它們在筆底下顯得胸有成竹，游刃有余。而這樣的文字這樣的作品現(xiàn)在已經(jīng)是太多了。有評論家曾經(jīng)告誡作家們，在你覺得太流暢時(shí)試試要抑制這種流暢。圓熟同時(shí)也是一種俗，太過流暢難免效果平面。欣喜地發(fā)現(xiàn)張潔是遠(yuǎn)離了那種圓熟與太過流暢。張潔的文字是美的、準(zhǔn)確的，但當(dāng)她在作品中構(gòu)造某種意境時(shí)，不是居高臨下而是身臨其境的；她在描寫困惑時(shí)不是要通過描寫來解答困惑，而往往是寫的同時(shí)正困惑著。我認(rèn)為張潔作品最出色的東西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用一句文學(xué)理論的俗語說：是形象大于思想。作品本身豐腴了，思想才能獲得感染力。甚至，我認(rèn)為寧可形象“毛邊化”“毛糙化”，也要強(qiáng)過于形象的被概念化、被干瘦化，特別是對于少兒小說來說。對于我們的文學(xué)現(xiàn)狀來說，思想已經(jīng)太多太空也太濫了。張潔的長處正是張潔的文學(xué)潛力之所在，它是一種天生的修養(yǎng)，因?yàn)樘貏e真摯的態(tài)度所致；同時(shí)也是一種才能。各種人物活靈活現(xiàn)的對話、生動的糾葛、靈動的場面、縹緲的思緒——它們的成功再現(xiàn)，就是因了以上的兩個(gè)原因。既是才能，也是修養(yǎng)。因?yàn)檎鎿矗蜁型硎芡耆卣驹趯Ψ降牧鏊伎寂c表現(xiàn)；因?yàn)椴拍埽銓⑺鼈兩鷦拥乇憩F(xiàn)了出來。所以，張潔不但能塑造出與自己同一類的敏感美好的少女形象，也能成功勾畫問題男孩一類的形象，《花開的時(shí)候》就是一部很好的小說。對人性詩意的珍惜與生命的活力，這兩極在張潔的作品中共存著，男孩女孩身上所表現(xiàn)出的那種活潑、頑皮、跳蕩、反抗，有時(shí)它們以近似粗壯強(qiáng)硬的面目出現(xiàn)時(shí)，不禁令人驚訝它們與作家本人那種纖秀形象之反差。但這是毫不奇怪的，有了更為廣闊強(qiáng)勁的生命力的支撐，人性的詩意表達(dá)才不會是纖細(xì)的、貧弱的，而是具有力度。生命力本身也是一種詩意，它們與作家的敏銳性同樣重要與寶貴。當(dāng)作家的悲憫性與寫作題材完好地切合融洽時(shí)，或者說，作家找到的敘述角度不多也不少地抒發(fā)自己的情懷時(shí)，更精致的作品就出現(xiàn)了。我認(rèn)為《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時(shí)候》，包括長篇《敲門的女孩子》是張潔小說中最出色的，它們擁有出色的敘述節(jié)奏，形式內(nèi)容和諧統(tǒng)一，布局結(jié)構(gòu)勻衡而有余韻，就是與成人文學(xué)作品擺在一起，它們也是出色的。很巧的是，它們大多是第三人稱的，這使我想到，是否第三人稱的小說，更能使張潔冷靜而有控制。也許找到特定敘述人稱的霎那，作家的藝術(shù)構(gòu)思也瞬間成熟。<

　　張潔，創(chuàng)作有小說、散文、評論、童話等，以青少年題材為主。曾獲宋慶齡兒童文學(xué)新人獎、冰心兒童圖書新作獎、冰心兒童文學(xué)圖書獎大獎、新世紀(jì)兒童文學(xué)中短篇小說獎，上海十大文化新人等。中國作家協(xié)會會員。