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內(nèi)容簡介

　　戲劇這個至少有5000年歷史的藝術樣式，雖然不斷遭受到現(xiàn)代新興媒體藝術的沖擊，卻仍然成為我們星球上最為普及和盛行的藝術樣式。它的足跡遍及人類各人群落，可以說有人群即有戲劇。戲劇是個有著悠久歷史的藝術樣式，隨著人類的繁衍而傳承下來。站在當代的基點上回首遙望，人類戲劇的明亮光芒最初只在幾個點上閃耀，這幾個點上的光芒也并不同時亮起，它們間歇性遞相呈現(xiàn)。然而，它們卻持續(xù)不滅、生生不息，最終發(fā)展成覆蓋全球的狀貌。我們不得不感戴人類早期戲劇對于現(xiàn)代文明的奠基之功。《中外戲劇史》為“藝術教室”叢書中的一本，全書計25萬字、150幅圖，生動簡明地講解了從古希臘羅馬以來的中外戲劇發(fā)展歷程，以年代為主序，照顧國（洲）別，注重名家名作，兼及整體概貌。體例清晰，語言規(guī)范，注釋詳備，內(nèi)容精到。對中國、日本、印度等東方傳統(tǒng)戲劇分別專章講述，對各國各時代劇場制式詳加考察，對歐美各戲劇流派有序梳理，是本書的突出優(yōu)長。本書既適合為高等院校學生選修戲劇之用，也有助于廣大讀者步入戲劇藝術殿堂。藝術教育書系分音樂、美術、戲劇、影視和舞蹈五個系列，每一系列分別由史、論及理論經(jīng)典三卷構(gòu)成，其中史、論兩卷各配有百幅精美圖片。這既是一套較為系統(tǒng)的大學通識藝術教育書系，也是一個格局完整的藝術史論文庫。由中國藝術研究院研究員傅謹組織編委會，嚴格挑選作者，約請在本門類有一定影響的知名學者領銜編著。本叢書針對長期以來國內(nèi)藝術教育領域偏重于技術層面、史論研究嚴重滯后的教學模式，以適應當前非藝術專門院校的藝術系科、專業(yè)及綜合大學的美育教育和通識課程對合格教材與教學參考資料的迫切需要。

作者簡介

　　劉彥君文學博士，研究員，博士生導師，中國藝術研究院話劇研究所所長。多次承擔國家和院級科研項目，曾擔任國家精品工程、文華獎、曹禺戲劇獎、老舍戲劇獎等獎項評委。著作有《東西方戲劇進程》、《中國戲曲發(fā)展史》等近十種，論文百余篇。廖奔文學博士，研究員，博士生導師，中國文聯(lián)書記處書記。主要從事戲劇史論和文化研究。著作有《宋元戲曲文物與民俗》、《中國古代劇場史》十余種，論文及評論文章數(shù)百篇。曾先后獲得中國哲學社會科學著作獎、“五個一工程”獎、國家圖書獎、田漢戲劇理論獎等。傅謹中國戲曲學院特聘教授，中國藝術研究院博士生導師。主要從事戲劇理論與批評、現(xiàn)當代戲劇與美學研究，倡導“國劇本位”的20世紀中國戲劇研究，關注本土戲劇傳承與瀕危劇種保護。出版專著《新中國戲劇史》、《草根的力量——臺州戲班的田野調(diào)查與研究》、《中國戲劇藝術論》等9部，曾多次獲得中國圖書獎。發(fā)表論文100余篇，曾獲北京市文藝評論獎一等獎、中國文聯(lián)文藝評論獎理論二等獎、中國曹禺戲劇獎等多項學術獎。相關圖書影視藝術史中外美術簡史

圖書目錄

導言：人類戲劇的播衍
第一章古希臘羅馬戲劇
  第一節(jié) 古希臘悲劇和喜劇
  第二節(jié) 古希臘三大悲劇家
  第三節(jié) 古希臘喜劇家
  第四節(jié) 古羅馬悲劇與喜劇
  第五節(jié) 古代劇場
  第六節(jié) 中世紀宗教戲劇
第二章印度梵劇
  第一節(jié) 歷史演變
  第二節(jié) 舞臺特征
  第三節(jié) 馬鳴、跋娑、首陀羅迦
  第四節(jié) 迦梨陀娑
  第五節(jié) 戒日王、薄婆薩提
  第六節(jié) 梵劇劇場
第三章中國戲曲
  第一節(jié) 歷史演變
  第二節(jié) 舞臺特征
  第三節(jié) 關漢卿
  第四節(jié)《西廂記》與《琵琶記》
  第五節(jié) 湯顯祖
  第六節(jié)“南洪北孔”
  第七節(jié) 戲曲劇場
第四章日本能、狂言與歌舞伎
  第一節(jié) 歷史演變
  第二節(jié) 舞臺特征
  第三節(jié) 世阿彌
  第四節(jié) 狂言劇作
  第五節(jié) 近松門左衛(wèi)門
  第六節(jié) 近松之后的劇作家
  第七節(jié) 日本古典劇場
第五章文藝復興到19世紀的歐洲戲劇發(fā)展
  第一節(jié) 文藝復興與戲劇復興
  第二節(jié) 莎士比亞
  第三節(jié) 古典主義戲劇與莫里哀
  第四節(jié) 啟蒙運動時期的戲劇
  第五節(jié) 浪漫主義戲劇
  第六節(jié) 現(xiàn)實主義戲劇
  第七節(jié) 易卜生
  第八節(jié) 蕭伯納、契訶夫
  第九節(jié) 舞劇
  第十節(jié) 歌劇
  第十一節(jié) 劇場的發(fā)展
第六章 19世紀末到20世紀的歐美戲劇思潮
  第一節(jié) 現(xiàn)代與后現(xiàn)代戲劇的反叛
  第二節(jié) 象征主義戲劇
  第三節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇
  第四節(jié) 未來主義與超現(xiàn)實主義戲劇
  第五節(jié) 各種導演觀念與體系
  第六節(jié) 布萊希特敘事劇
  第七節(jié) 存在主義戲劇
  第八節(jié) 荒誕派戲劇
  第九節(jié) 新寫實戲劇
  第十節(jié) 形形色色的實驗戲劇
  第十一節(jié) 音樂劇
第七章西潮東漸與中國戲劇變革
  第一節(jié) 西潮東漸與東方戲劇變革
  第二節(jié) 中國戲曲革新與話劇誕生
  第三節(jié) 曹禺
  第四節(jié) 從戲曲改革到“革命樣板戲”
  第五節(jié) 新時期的戲劇變革
第八章世界各地戲劇的發(fā)展狀貌
  第一節(jié) 歐洲戲劇
  第二節(jié) 東亞和南亞戲劇
  第三節(jié) 中西亞與北非戲劇
  第四節(jié) 拉丁美洲戲劇
  第五節(jié) 北美洲戲劇
  第六節(jié) 大洋洲、黑非洲戲劇
  第七節(jié) 國際戲劇協(xié)會
結(jié)語：人類戲劇的未來
參考書目