歌劇《紐倫堡的名歌手》序曲：管弦樂(lè)總譜

　　《紐倫堡的名歌手》序曲，又名《紐倫堡的名歌手前奏曲》。三幕歌劇《紐倫堡的名歌手》完成于1867年，但其序曲早在1862年便已創(chuàng)作。歌劇的腳本為 瓦格納本人所作，取材于十六世紀(jì)德國(guó)紐倫堡的一個(gè)民間故事。這部作品不僅在瓦格納的歌劇創(chuàng)作中具有非常特殊的地位，也是歌劇史上最著名的杰作之一。這部歌劇構(gòu)思的時(shí)間很長(zhǎng)，所要體現(xiàn)的中心思想幾經(jīng)更迭，在這一過(guò)程中它的形象和情節(jié)不斷深化。因此在瓦格納后期創(chuàng)作中，這部歌劇顯得十分突出。歌劇講述了青年武士瓦爾特與金飾匠的女兒葉娃相愛(ài)，但金飾匠已宣布葉娃只能嫁給圣約翰節(jié)歌詠比賽的獲勝者。在鞋匠薩科斯的幫助下，瓦爾特戰(zhàn)勝了一直垂涎于葉娃而使出卑鄙伎倆的市鎮(zhèn)小吏貝克梅塞爾，贏得了葉娃做他的新娘。這部現(xiàn)實(shí)主義杰作通過(guò)進(jìn)步的民間藝術(shù)同墨守成規(guī)的腐朽保守藝術(shù)間的斗爭(zhēng)，來(lái)贊頌民族和人民的理想。它不但鮮明地描繪出十六世紀(jì)紐倫堡那些手工業(yè)者的習(xí)俗和風(fēng)尚，表明他們對(duì)祖國(guó)生趣盎然和真誠(chéng)樸實(shí)的藝術(shù)的熱愛(ài)，而且對(duì)阻礙藝術(shù)發(fā)展的那些眼光狹礙、成見(jiàn)很深的批評(píng)家進(jìn)行了強(qiáng)烈抗議和辛辣的嘲諷。瓦格納在這部歌劇中傾注了自己全部感情和心血，正如他自己所說(shuō)的那樣，他寫(xiě)作這部作品“有時(shí)高興得發(fā)笑，有時(shí)則失聲痛哭?！备鑴〉男蚯鷮?shí)際上是第一幕的前奏曲，它那寬廣的復(fù)調(diào)發(fā)展和銅管樂(lè)器占優(yōu)勢(shì)的音響，輝煌燦爛的氣勢(shì)，給人留下了洋溢著生命力的歡躍、雄偉的印象，充滿(mǎn)了“瓦格納風(fēng)格”。理查德·瓦格納 （Richard Wagner，1813－1883），德國(guó)著名的作曲家、指揮家，生于萊比錫。曾入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)與哲學(xué)。20歲時(shí)已寫(xiě)過(guò)幾部管弦樂(lè)。后在維爾茨堡、馬格德堡、哥尼希斯堡和里加等歌劇院當(dāng)指揮。1842年他的歌劇《黎恩齊》演出成功，使他當(dāng)上德累斯頓皇家歌劇院指揮。他是大型管弦樂(lè)的創(chuàng)始者，對(duì)歌劇藝術(shù)有重大改革，首先，他建議一個(gè)歌劇作曲家要參與劇本創(chuàng)作，作整部歌劇的總導(dǎo)演；其次，他強(qiáng)調(diào)預(yù)先確定的和弦是歌劇藝術(shù)的基礎(chǔ)；第三，他作品中的內(nèi)核就是連續(xù)旋律的發(fā)展，利用翻來(lái)復(fù)去的旋律產(chǎn)生柔順悅耳的音樂(lè)效果，樂(lè)曲內(nèi)部很少出現(xiàn)正常的終止式。瓦格納探索和發(fā)展了前人對(duì)銅管樂(lè)器的研究，找到了銅管樂(lè)音響的合理基礎(chǔ)，使薩克斯管與管風(fēng)琴、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)組合在一起，發(fā)出和諧的音響。他的許多作品有著威武騎士的色彩，充滿(mǎn)了金屬的輝煌。他的代表作品有歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》、《帕西法爾》、《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》等11部歌劇，9首序曲，1部交響樂(lè)，4部鋼琴奏鳴曲及大量合唱曲、藝術(shù)歌曲等，并寫(xiě)了《藝術(shù)與革命》、《歌劇與戲劇》等幾部關(guān)于歌劇改革的著作。

暫缺《歌劇《紐倫堡的名歌手》序曲：管弦樂(lè)總譜》作者簡(jiǎn)介