必須彎腰拔草到午后（年代詩(shī)叢第二輯）

　　中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌自七十年代至今已近30年，盡管每一時(shí)期的精神氛圍和物質(zhì)載體明顯有別，但詩(shī)人們的寫作都取得了驚人的成就。這些成就直接或間接地作用于現(xiàn)代漢語(yǔ)，使其發(fā)生了巨大而深刻的變化。作為書(shū)面語(yǔ)言的現(xiàn)代漢語(yǔ)，在幾代詩(shī)人的努力下逐漸臻于成熟和完善。隨著時(shí)間的流逝，這一點(diǎn)，將越發(fā)顯明。本詩(shī)叢的目的，在于梳理中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌脈絡(luò)，系統(tǒng)地有價(jià)值地介紹當(dāng)代詩(shī)歌寫作中的優(yōu)秀詩(shī)人及其作品，力圖填補(bǔ)當(dāng)代大陸詩(shī)歌出版的空白。小海，出生于1965年5月，江蘇海安人。南京大學(xué)中文系畢業(yè)?，F(xiàn)居蘇州。1979年開(kāi)始寫作。在海內(nèi)外發(fā)表詩(shī)歌千余首。詩(shī)選入過(guò)百余種選集，被譯成多國(guó)文字。九十年代大量的外國(guó)文學(xué)作品介紹到中國(guó)，中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)接軌，其間產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的詩(shī)人。由于文學(xué)理念的碰撞、爭(zhēng)論，大家各執(zhí)一端。因?yàn)楦P(guān)注于紛爭(zhēng)與話題，所以許多優(yōu)秀的詩(shī)歌作品隱沒(méi)其中而被忽略。本卷展示的十位詩(shī)人風(fēng)格各異，但同時(shí)可以窺見(jiàn)他們?cè)趯?shí)踐詩(shī)歌語(yǔ)言和空間的態(tài)度上所保持的異常的清醒與自尊?！澳甏?shī)叢”第二輯為九十年代卷，由河北教育出版社出版，分別為：楊鍵《暮晚》、伊沙《我的英雄》、藍(lán)藍(lán)《睡夢(mèng)，睡夢(mèng)》、劉立桿《低飛》、宋曉賢《馬蘭開(kāi)花二十一》、吳晨駿《棉花小球》、杜馬蘭《合唱團(tuán)》、普珉《光陰的梯子》、侯馬《精神病院的花園》、小海《必須彎腰拔草到午后》。《必須彎腰拔草到午后》收入了詩(shī)人小海的代表作，其中《村莊》、《田園》和《北凌河》等系列組詩(shī)曾在詩(shī)壇引起廣泛的影響。

　　石谿（1612～約1678），俗姓劉，名字無(wú)傳，號(hào)髡殘、白禿、電住道人等。湖廣武陵（今湖南常德）人。清初四畫僧之一。對(duì)他的出家為僧，有兩種說(shuō)法：一是四十多歲，一是二十七歲。他畫宗王蒙，兼學(xué)黃公望及垢道人。石谿與四畫僧中其他三家不同，其人人禪，而常以禪意入畫，借山林之景色，人禪理之清虛，兩者相合，超乎象外。他的畫風(fēng)豪放而渾厚，粗服蓬頭，生氣勃勃，但豪放而不粗疏，寓精細(xì)于豪放之中，滿紙蒼茫，淋淳赭墨，忽濃忽淡，忽濕忽干，筆墨色三者極盡變幻，不愧為有清畫壇一代宗師。