邊緣話語：當代藝術中的裝置與行為

暫缺《邊緣話語：當代藝術中的裝置與行為》簡介

　　推介詞李娃克的《創(chuàng)世紀·盛開之鎖》系列作品——當代壽衣時裝行為展是一次精神的歷險和意義的追問。他為他的行為規(guī)定了一個后現(xiàn)代主義的語境，在這個語境中生發(fā)的意義在本質(zhì)上應該是對中心的解構。中心是流動的，它謎一般地浮現(xiàn)于現(xiàn)實的狀況，潛藏于慣例和心靈的深處。因此，這種解構是雙重的或復合的。它既指向個體的人，由生與死的臨界點引伸到生存的意義和價值；又指向文化的人，造就了人的歷史與制度。人不能逃避自身，而又總是在逃避自身。個體的人對死亡的逃避折射出文化的人對歷史的逃避?！皦垡隆迸c時裝的聯(lián)結如同把死亡燦爛地展現(xiàn)在人們面前，迫使人用紙醉金迷來掩蓋在死的恐懼的逃避之路上與死亡狹路相逢。死是對生的警示。壽衣是生命的終點，時裝是生命之美的虛構，但對于李娃克來說，兩者的結合并不只是對生命意義的簡單闡釋，在兩者之間還有更深的意義。壽衣是不可互換的文化象征，死亡是永恒的、普遍的，但壽衣是文化的符號，不過這種符號被深沉地隱藏和有意地漠視。李娃克讓這種符號浮現(xiàn)出來，并不是對審美的質(zhì)問，而是更深層地暗示了歷史與現(xiàn)實，被塵封的歷史記憶如同壽衣，人們像逃避死亡一樣逃避自身的歷史。然而歷史并不會死亡，就像死亡本身是不可逃避的一樣。塵封的歷史會像幽靈一樣徘徊在我們的現(xiàn)實之中。這應該是《創(chuàng)世紀·盛開之鎖》的現(xiàn)實意義。