吳昌碩臨石鼓文及其筆法

　　清代碑學(xué)興盛所帶來的法古風(fēng)潮，使碑學(xué)一躍而至?xí)ㄕy(tǒng)的地位，其間石鼓文再次重新成為熱門書體。大書法家楊沂孫、吳大澄、吳昌碩、王福庵等皆得力于此。吳昌碩先生終身以石鼓文為臨摹研習(xí)的楷模，然而他之臨摹并不拘守成法，在對石鼓文書藝進行深入研究的基礎(chǔ)上，重其形更取其神，獨創(chuàng)一格，自出新意。在用筆上他打破了數(shù)千年來篆書的藏頭護尾、粗細均勻的規(guī)范，以巨細不一、變化莫測的筆角來表現(xiàn)豐富的線務(wù)；在結(jié)體上他以參差錯落、疏密呼應(yīng)的技法來替代平整的字形，開創(chuàng)了篆書的一代新風(fēng)。其作品內(nèi)涵相當(dāng)豐富，把我們引至一種高尚而美妙的境界。我常想，作為一個藝術(shù)大師，除了有其過人的膽識之外，他的成功之處還在于在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新博采眾長，學(xué)而能變，變而化神。吳昌碩先生正是這樣的實踐的，終于成為古往今來的書壇巨匠。可以這樣說，吳昌碩先生以獨特的慧眼和辛勤的耕耘為我們留下的了寶貴的藝術(shù)財富；而作為我們來說，也必須以獨特的社覺對吳昌碩臨石鼓文的技法進行深放研究，發(fā)揚光大，以求進入一個嶄新的境界。但是至今吳昌碩臨石鼓文的技法的系統(tǒng)研究，據(jù)我所知，仍很稀少。

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