杜瓦諾

　　在法國(guó)攝影界，羅伯特·杜瓦諾和利·卡笛爾·布列松堪稱(chēng)為一對(duì)并駕齊驅(qū)的大師。這兩人的攝影都以紀(jì)實(shí)為主，但風(fēng)格卻迥然不同。布列松經(jīng)常云游四海，作品比較深沉嚴(yán)肅，關(guān)心各地民族疾苦。杜瓦諾則一生只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣的瞬間。在各種題材里，杜瓦諾對(duì)天真活潑的兒童一貫情有獨(dú)鐘，他為孩子們拍攝了許多照版。不過(guò)，杜瓦諾所拍的兒童照片，其著重點(diǎn)和切入點(diǎn)都跟我們某些記者大異其趣，甚截然相反，比如，表現(xiàn)學(xué)生們?cè)谑彝獾幕顒?dòng)，從不去拍攝那引起升旗或做操等整齊劃一的鏡頭，而是專(zhuān)門(mén)用心去抓拍那些校園里孩子們頑皮、喧鬧、活潑的場(chǎng)面。又如，表現(xiàn)課堂上的孩子，一般的照片喜歡表現(xiàn)他們的陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意識(shí)地表現(xiàn)他們的幼稚和笨拙。對(duì)于孩子們的放學(xué)回家路上的惡作劇，杜瓦諾也不放過(guò)，他跟在后面拍攝他們。這些照片雖然有可能被空是丑化小學(xué)生，但給人的感覺(jué)卻是更真實(shí)、更能體現(xiàn)孩子們的天真本性，給人們留下了既新鮮又深刻的印象。關(guān)于那套《觀畫(huà)》系列照片是這樣拍攝的：杜瓦諾的一個(gè)朋友，在巴黎一條街道上開(kāi)辦了一家取名為“羅蜜”的古玩鋪，經(jīng)營(yíng)19世紀(jì)的工藝品和繪畫(huà)作品。有一次，此店購(gòu)進(jìn)了一幅畫(huà)家瓦格納的人體油畫(huà)，掛在櫥窗里。杜瓦諾想：如果把各種人物的不同反應(yīng)一一拍攝下來(lái)，也許會(huì)組成一套很有趣的系列性的專(zhuān)題照片。于是，他就在古玩店里找了個(gè)適當(dāng)?shù)慕嵌?，坐在一把椅子上，把那臺(tái)常用的祿來(lái)雙反相機(jī)安放在膝蓋上，連續(xù)不斷的拍攝。由于櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫(huà)的人不容易發(fā)現(xiàn)坐在室內(nèi)暗處的杜瓦諾。再加上專(zhuān)心致志地觀看油畫(huà)，其神態(tài)更是真情流露，兩三天這樣“守株待兔”式的拍攝戰(zhàn)果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評(píng)論某畫(huà)時(shí)，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實(shí)了他的攝影觀點(diǎn)，他說(shuō)：“日常生活里的奇妙情景是最動(dòng)人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個(gè)電影導(dǎo)演也不可能在鏡頭前給你安排出來(lái)?！睌z影評(píng)論家經(jīng)常把杜瓦諾跟法國(guó)著名作家都德相比，說(shuō)他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周?chē)氖|蕓眾生，用同情的態(tài)度加以刻畫(huà)。因此他的作品不但具有幽默感。同時(shí)還給人一種特別的親切感。例如本書(shū)中的《態(tài)度不同》，對(duì)于人情和人性的刻畫(huà)，則更是達(dá)到了爐火純青的程度，你看那位頭發(fā)花白的先生，雖然年進(jìn)花甲，已經(jīng)沒(méi)有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自愿把一條胳膊搭在他的大腿上，老先生也不致于堅(jiān)決反對(duì)，甚至還有點(diǎn)自得其樂(lè)。但是這種令人無(wú)法容忍的情景，已經(jīng)被坐在身邊的夫人所發(fā)現(xiàn)。顯然，老夫人的心里很不高興。但在大庭廣眾之下，一時(shí)又不能發(fā)作。她強(qiáng)壓怒火，擎惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對(duì)他夫人的脾氣，當(dāng)然早就有所領(lǐng)教，內(nèi)心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮(zhèn)靜，把這么復(fù)雜微秒的人情人性刻畫(huà)到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見(jiàn)的。杜瓦諾熱愛(ài)巴黎，熱愛(ài)生活在他周?chē)钠矫癜傩眨且粋€(gè)平民攝影家。他喜歡跟普普通通的市民們?cè)谝黄鹋菥频?，喝咖啡，談天。人們不但不怕杜瓦諾身邊的相機(jī)，甚至還心甘情愿地充當(dāng)他某些鏡頭中的模特。杜瓦諾說(shuō)：“我喜歡平平常常的老百姓，盡管他們身上可能會(huì)有這樣那樣的毛病，但我并不在乎。我們會(huì)在一起談得融洽，挺熱乎，親如一家”。在跟這些平民百姓來(lái)往和接觸中，杜瓦諾挖掘出一幅又一幅精彩的杰作。

暫缺《杜瓦諾》作者簡(jiǎn)介