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內(nèi)容簡介

　　我國古代的璽印，歷史悠久；后來由實用的社會功能，發(fā)展為欣賞的篆刻藝術，淵源流長。這個歷史，可以寫成為：（一）''''印學史''''：囊括古代璽印與文人篆刻藝術；（二）''''印章史''''：專述歷代印章的發(fā)展與演變；（三）''''篆刻史''''：著重敘述古璽印的藝術性與篆刻藝術的產(chǎn)生、發(fā)展。本書就屬于后者。篆刻藝術的發(fā)展，有它本身的規(guī)律和外部客觀事物的發(fā)展規(guī)律。''''篆刻史''''不應是篆刻家的羅列，而應是探索其中發(fā)展的規(guī)律，理出：條歷史發(fā)展的脈絡。因此，歷史上有的篆刻家，創(chuàng)作不多，而且藝術水平不算高，但他卻在篆刻發(fā)展史上起著作用；相反，有的篆刻家，創(chuàng)作很多，藝術水平也不錯，但他在篆刻發(fā)展史上并不起明顯的作用。前者就錄其名于史，后者就棄而不錄。因為羅列一切篆刻家于一書，這是''''印人傳''''的編寫任務。篆刻藝術的發(fā)展是和印論、印譜、考證等方面有密切聯(lián)系的，本書盡量加以敘列。探索篆刻藝術歷史的發(fā)展規(guī)律是：種艱苦的工作，是否概括全面、客觀、準確？一個人的能力，往往難以勝任。但提供一家之言，一愚之見，可以達到水到渠成的作用。本　

作者簡介

　　葉一葦，字航之，號縱如，別署熟溪子、龍馬山人，1918年4月13日出生于武義草馬湖?，F(xiàn)任浙江省文史研究館館員、浙江省書法家協(xié)會顧問、西泠印社理事、浙江省電力書法家協(xié)會顧問、浙江省之江詩社顧問、杭州市政協(xié)詩社副社長、武義縣書法家協(xié)會名譽主席等職。2002年省政府授予其“有突出貢獻的老文藝家”稱號。2003年武義縣人民政府在縣圖書館內(nèi)專辟了“葉一葦藝術館”。

圖書目錄

第一章印章的起源
第二章古代的璽印
第一節(jié) 戰(zhàn)國古璽
第二節(jié) 秦璽印
第三節(jié) 漢印
第四節(jié) 曹魏印
第五節(jié) 晉代印
第六節(jié) 十六國官印
第七節(jié) 南北朝官印
第八節(jié) 隋官印
第九節(jié) 唐官印
第十一節(jié) 宋印
第十二節(jié) 元印
第三章古代璽印的用途
第四章璽印從實用轉(zhuǎn)向欣賞
第五章篆刻藝術的發(fā)軔
第一節(jié) 吾丘衍的《學古編·三十五舉》
第二節(jié) 趙孟俯的《印史序》及圓朱文印
第三節(jié) 王冕在篆刻史上的地位
第六章明代篆刻藝術的發(fā)軔
第一節(jié) 篆刻創(chuàng)作的三個時期
一、文人篆刻藝術的興起時期
二、文人篆刻藝術的開拓時期
三、文人篆刻藝術的創(chuàng)新時期
第二節(jié) 篆刻的流派
第三節(jié) 篆刻藝術發(fā)展的觸媒——印譜
第四節(jié) 明代的篆刻理論
第五節(jié) 文字與印章的不同流向
第七章清代篆刻藝術的發(fā)展與深入
第一節(jié) 篆刻藝術的復蘇時期
一、印壇新幟
二、《印人傳》的誕生
　　三、播篆刻種子于日本
　第二節(jié)　篆刻藝術的全盛時期
　　一、書畫促進了篆刻
　　二、丁敬和“浙派”
　　二、關于“徽派”
　　四、關丁“云間派”
　　五、鄧石如派
　　六、別樹一幟的徐三庚
　第三節(jié)　篆刻藝術的高熟時期
　　趙之謙
　　黃牧甫
　　吳昌碩
　?。ǜ胶嫞?br />　第四節(jié)　清代豐要的印論
　　一、印論的一般概況
　　二、簡明的篆刻指導書
　　三、篆刻評論家魏錫曾
　第五節(jié)　璽印、封泥考證的成就
　第六節(jié) 清代的印譜
　第七節(jié) 西泠印社
第八章　民國時期篆刻藝術的繁榮
　第一節(jié)　篆刻創(chuàng)作的繁榮與創(chuàng)變
　第二節(jié)　篆刻理論趨向?qū)W科化
　第三節(jié)　璽印、封泥考證的繼續(xù)
　第四節(jié)　民國時期主要的印譜
　第五節(jié)　印人傳記的繼續(xù)
　第六節(jié)　印社的發(fā)展
第九章新中國篆刻藝術的蓬勃發(fā)展